nx دارای 103 صفحه می باشد و دارای تنظیمات در microsoft word می باشد و آماده پرینت یا چاپ است
فایل ورد nx کاملا فرمت بندی و تنظیم شده در استاندارد دانشگاه و مراکز دولتی می باشد.
این پروژه توسط مرکز nx2 آماده و تنظیم شده است
توجه : در صورت مشاهده بهم ريختگي احتمالي در متون زير ،دليل ان کپي کردن اين مطالب از داخل فایل ورد مي باشد و در فايل اصلي nx،به هيچ وجه بهم ريختگي وجود ندارد
بخشی از متن nx :
بررسی زیباییشناسی معماری مدرن
رساله حاضر با عنوان «بررسی زیباییشناسی معماری مدرن»، تلاشی است برای شناخت بیشترمعماری مدرن در زمینه اصول زیباییشناسی آن. این كه آیا معماری مدرن یك سبك با قوانین زیباییشناسی خاص و معین است یا یك سبك با قوانین زیباییشناسی منعطف و متغیر برخاسته از زمان و مكان؟ و این كه آیا فرهنگ و سنت در معماری و زیباییشناسی آن موثر بوده است یا خیر؟
نظریه و فرض رساله بر این است كه معماری مدرن و به طور خاص زیباییشناسی آن، علی‌رغم اظهار رهایی و جدایی از فرهنگ وسنت، از آنها تأثیرپذیر بوده است؛ و در هر زمان و در هر مكان كه به این دو توجه داشته، نتیجه آثار موفق‌تری بوده است. این رساله، زیباییشناسی معماری مدرن را به وسیله نقد و تحلیل آثاری منتخب از آن، در چهارچوب نظریه زیباییشناسی گشتالت مورد بررسی قرار داده است. با توجه به اهداف رساله سعی بر آن بوده كه آثار و بناهای منتخب از دوره‌های مختلف معماری مدرن و از نقاط مختلف باشند، تا بتوان با مقایسه و تحلیل آنها به وسیله اصول و مبناهای نظریه زیباییشناسی گشتالت به نتایج مورد نظر رسید.
از لحاظ روش‌شناسی تحقیق، می‌توان این رساله را تحقیقی مقایسه‌ای، بنیادی و توصیفی دانست. رساله برای رسیدن به اهداف و نتایج از بررسی نمونه‌های موردی استفاده می‌كند؛ هدف از رساله بررسی و تحلیل اهداف و نظریه‌هاست و گردآوری اطلاعات به كمك منابع نوشتاری صورت گرفته است. چهارچوب نظری رساله نیز بر پایه نظریه گشتالت استوار می‌باشد و از اصول این نظریه برای مقایسه و تحلیل آثار منتخب استفاده شده است. در پایان و پس از بررسی نتایج بدست آمده، خواهیم دید كه معماری مدرن و معیارهای زیباییشناسی آن، علی‌رغم گف
ته‌های منتقدین، وابسته به فرهنگ و سنت و متاثر از آنهاست.معماری مدرن با توجه به همزمانی آن با انقلاب صنعتی، با دگرگونی و تغییرات عمده فرهنگ اروپای غرب همزمان بود. ظهور یك فرهنگ نوگرا كه دلیل اصلی آن صنعت بود، اجتماع و معماری را تحت تاثیر خود قرار داد. سنت فرهنگ جدید كهنه‌زدایی بود. معماری مدرن بر اساس این فرهنگ و سنت نو شكل گرفت و شرایط آن دوره ایجاب می‌كرد كه چنین سبك معماری به وجود آید. اگر معماری مدرن و استفاده از آن، در فرهنگهای دیگر مشكلاتی را به وجود آورده، علت عدم تلفیق و یا تناسب اصول معماری مدرن و پارامترهای آن فرهنگ و سنت است. فرهنگی كه در آن انقلاب صنعتی به معنای واقعی صورت نگرفته باشد، چگونه می‌تواند به معنای واقعی معماری مدرن را درك نماید؛ مطمئناً در استفاده از این معماری دچار مشكل خواهد شد.
معماری مدرن هنگامی به وجود آمد كه تفكر «انسان آزاد» به تازگی شكل گرفته بود. این معماری نیز تحت تاثیر این تفكر قرار گرفت؛ اصول و معیارهای معماری مدرن ثابت نیستند بلكه بسته به فرهنگ و تفكر طراح متفاوت هستند. به عنوان مثال رایت، لوكوربوزیه و آندو هر سه معمارانی مدرن و طبیعت‌گرا هستند ولی این خصایص نه تنها باعث نشده معماری آنها م
شابه باشد بلكه می‌توان گفت كه معماری آنها در تقابل با یكدیگر است.در ایران نیز معماری مدرن بدین دلیل مقبولیت نیافت كه هیچ كدام از شرایط اولیه ظهور آن وجود نداشت؛ صنعت، مصالح اولیه، نحوه تفكر آزاد، هیچ كدام به آن صورت كه در اروپای غرب وجود داشت در ایران وجود نداشت. از سوی دیگر هیچ تلاشی برای تحلیل اصول معماری مدرن و تطبیق آنها با فرهنگ و باورهای اجتماع ایران صورت نگرفت، و نتیجه آن شد كه معماری مدرن جایگاهی در معماری ایران نیافت.
فهرست مطالبفهرست تصاویر ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; 7فهرست جداول و نمودارها ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;; 9مقدمه 101- طرح موضوع 12 1-1- اهداف 13 1-2- فرضیه 13 1-3- روش تحقیق 14 1-4- متدولوژی تحقیق 162- مبانی نظری 17 2-1- نظریه زیباییشناسی گشتالت 17 2-1-1- اصول تركیب 18 2-1-2- نظم و بی‌نظمی 19 2-1-3- تناسبات و طرحواره‌ها 19 2 -1-4- گشتالت بیان 20
2 -1-5- اصول و معیارهای نظریه گشتالت 213- بررسی نمونه‌های موردی 22 3-1- ویلاساوا 22 3-1-1-اصول تركیب 23 3-1-2- نظم و بی‌نظمی 26
3-1-3- تناسبات و طرحواره‌ها 27 3-1-4- گشتالت بیان 30 3-2- كلیسای رونشان 32 3-2-1-اصول تركیب 33 3-2-2- نظم و بی‌نظمی 36 3-2-3- تناسبات و طرحواره‌ها 37 3-2-4- گشتالت بیان 38 3-3- ویلا فارنزورث 41 3-3-1-اصول تركیب 42 3-3-2- نظم و بی‌نظمی 45 3-3-3- تناسبات و طرحواره‌ها 45 3-3-4- گشتالت بیان 47 3-4- خانه آبشار 49 3-4-1-اصول تركیب 51 3-4-2- نظم و بی‌نظمی 53 3-4-3- تناسبات و طرحواره‌ها 54 3-4-4- گشتالت بیان 57 3-5- كلیسای نور 59 3-5-1-اصول تركیب 60 3-5-2- نظم و بی‌نظمی 63 3-5-3- تناسبات و طرحواره‌ها 65
3-5-4- گشتالت بیان 664- بررسی نتایج 70فهرست منابع 77پیوست1 ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;. 80پیوست2 ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;..82پیوست3 ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;..84پیوست4 ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;..86پیوست5 ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;.91
فهرست تصاویر
تصویر 3- 1- ویلا ساوا – جبهه شمالی…………………………………… 21تصویر 3- 2- ویلا ساوا – ساختار فضایی…………………………………. 23 تصویر 3- 3 – ویلا ساوا – ترکیب فضایی طبقه همکف ……………………../ 23 تصویر 3- 4 – ویلا ساوا – رامپ……………………………………….. 24 تصویر 3- 5 – ویلا ساوا – پله گرد………………………………………… 24تصویر 3- 6 – ویلا ساوا – بازشوها و دست انداز بام………………………….. 25تصویر 3- 7 – ویلا ساوا – بام….…………………………………………. 26تصویر 3- 8 – ویلا ساوا – جبهه ورود………
……………………………… 28تصویر 3- 9 – کلیسای رونشان – فرم پلاستیک بنا…………………………… 31تصویر 3- 10 – کلیسای رونشان – موقع………………………………;;.. 32تصویر 3- 11 – کلیسای رونشان- ورودی و جبهه شمالی………………………. 33تصویر 3- 12 – کلیسای رونشان – پلان مجموع
ه…………………………….. 34تصویر 3- 13 – کلیسای رونشان – دید داخلی از بازشوهای دیوار جنوبی…………. 36تصویر 3-14 – کلیسای رونشان – حجم بیرونی تداعی گر قلعه است……………. 38تصویر 3- 15 – ویلا فارنزورث – پلان……………………………………. 40تصویر 3- 16 – ویلا فارنزورث – فضای زندگی ساده بین دو ورقه آویزان بتونی;;.. 41تصویر 3- 17 – ویلا فارنز ورث – سادگی و زیبایی آبستره………………;;; 43تصویر 3- 18 – ویلا فارنزورث – تداخل فضایی محیط بی
رونی و درونی………….. 45تصویر 3- 19 – ویلا فارنزورث – فضای داخلی و انعطاف پذیری آن……………. 47تصویر 3- 20 – خانه آبشار – معبدی در دامن طبیعت………………………… 49تصویر 3- 21 – خانه آبشار – پلان……………………………………….. 49تصویر 3- 22 – خانه آبشار – مقاطع و نماها……………………………….. 51تصویر 3- 23 – خانه آبشار – ترکیب افقی حجم…………………………….. 53تصویر 3- 24 – خانه آبشار – استفاده از دیوارهای روستایی……………………. 55تصویر 3- 25 – خانه آبشار – ترکیب معنایی عناصر اولیه……………………… 57تصویر 3- 26 – کلیسای نور – پلان و مقاطع……………………………….. 58تصویر 3- 27 – کلیسای نور – هندسه فضا و ترکیب نور……………………… 60تصویر 3- 28 – کلیسای نور – ترکیب دو فضای برآمده از شبکه………………… 62تصویر 3- 29 – کلیسای نور – کیفیت معنایی فضای داخلی…………………….. 63تصویر 3- 30 – کلیسای نور – تجربه فضایی فرهنگ ذن : نسبت میان معماری و نور…. 64تصویر 3- 31 – کلیسای نور – تقابل تجرید هندسی و طبیعت……;……………. 66تصویر 3- 32 – کلسیای نور – طرحواره……………………………………. 68¬تصویر 4- 33 – آثار منتخب معماری مدرن……..…………………………… 69
فهرست جداول و نمودارها
نمودار1-1- مدل مفهومی ;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;;15
جدول 4-1- مقایسه آثار معماری مدرن بر اساس اصول نظریه گشتالت.
;;;;;;;.71
مقدمه
رساله حاضر تحت عنوان «بررسی زیباییشناسی معماری مدرن»، تلاشی است برای بازنمایی ترسیمی دیگر از سیمای معماری مدرن.می‌توان گفت كه زیباییشناسی معماری مدرن، شاخصه‌ای از آن است كه تحت بیشترین انتقادات قرار گرفته و عمده این انتقادات در مورد عدم توجه به فرهنگ و سنت در معماری مدرن به ویژه در زیباییشناسی آن است. محور اصلی بحث این رساله، بررسی و تحلیل این نقد است و سعی بر آن دارد تا با نقد آثاری از معماری مدرن به فهم درستی یا نادرستی این نقد قدمی نزدیكتر
گردد.آنچه كه اهمیت این رساله و موضوع آن را مشخص می‌سازد این است كه علی‌رغم انتقاد از زیباییشناسی معماری مدرن، در مورد عدم توجه آن به فرهنگ و سنت، از سوی صاحبنظران و منتقدان سبكهای معماری پس از مدرن، امروزه شاهد آن هستیم كه زیباییشناسی سبكهای معماری نه‌تنها فرهنگ‌گریز و سنت‌زدا هستند، بلكه تا حد افكار شخصی نزول یافته‌اند. می‌توان گفت معضل تمام سبكهای معماری رایج امروزه در زیباییشناسی آنها نهفته است. با توجه به این كه قریب به اتفاق سبكهای معماری امروز، میراث‌خوار و نوادگان معماری مدرن هستند، به طور یقین بررسی این سبك و معماری- و در این رساله بررسی زیباییشناسی آن ـ باعث آشنایی بیشتر با مسائل معماری امروز خواهد شد.در مورد زیباییشناسی معماری مدرن مطالعات بسیاری صورت گرفته است. نظریه‌پردازان و معمارانی چون، یورگ گروتر، رابرت ونتوری، آلن ایزاك، كریستین نوربرگ شولتز، چارلز جنكز و بسیاری دیگر، این مساله را از جنبه‌های مختلف مورد بررسی قرار داده‌اند. آنچه كه جای بحث دارد این است كه در كشور ما، علی‌رغم بكارگیری معماری مدرن، تقریباً هیچ مطالعه جامع و برنامه‌ریزی شده‌ا
ی در مورد تحلیل این مسأله صورت نگرفته است. جای آن است كه صاحبنظران معماری ایران با توجه به اهمیت موضوع، آن را مورد تحلیل و بررسی قرار دهند.رساله حاضر برای برداشتن قدمی در این راه، مطالبی را در مورد این مسأله گرد هم آورده است؛ بخش نخست رساله به طرح موضوع و بررسی روش تحقیق اختصاص دارد؛ در بخش دوم نیم‌ن
گاهی به مبانی نظری و اصول نظریه گشتالت شده است؛ بخش سوم، به عنوان بخش اصلی، اختصاص به نقد آثار منتخب معماری مدرن دارد؛ و در بخش پایانی نتایج نقد و تحلیل و بررسی اهداف و نظریه‌ها گنجانده شده است.و این آستانه راهی است كه در آن قدم گذاشته‌ایم. تا چه قبول افتد و چه در نظر آید.
فصل اول
1- طرح موضوع
امروزه گفتن «مرگ بر معماری مدرن» بسیار متداول است. این در حالی است كه این نهضت در تحولات معماری نقش وسیعی داشته و با توسعه افكار اجتماعی ـ سیاسی صد سال اخیر همگام بوده است. نهضت جدید با الهام از جنبش‌های اجتماعی و نوع دوستانه قرن نوزدهم میلادی، انقلاب صنعتی و تحولات سیاسی و هنری كه به همراه آن ظهور كرد، الگوهای معماری مورد استفاده در طراحی ساختمانها، محلات مسكونی، و زیر‌ساخت‌های شهری را دگرگون ساخت. این نهضت فن‌آوری جدید ساختمان را معرفی كرده و آن توسعه داد؛ و شاید مهمتر از آن، معماران و طراحان محیط را به مسائل اجتماعی طراحی مسكن و فضاهای عمومی متوجه ساخت. در امر آموزش، از نهضت مدرن رویكردهای كهنه دانشگاهی دوری جست و بیشتر آثار معماری آن به پیروی از اصول طراحی پیشگامان نهضت ساخته شد. بسیاری از ساختمانها و مكانهای شهری كه به این ترتیب به وجود آمدند فضاهای بسیاری دلپذیری هستند. در عین حال بسیاری از انگاره‌های مدرنیسم، آن گونه كه پیش‌بینی می‌شد، به انجام نرسیدند. اصول زیباییشناسی معماری مدرن، یكی از ابعاد این سبك معماری است كه نتوانست مقبولیت اجتماعی پیدا كند. بسیاری از منتقدان معماری مدرن، دلیل اصلی این عدم مقبولیت را سنت‌زدایی و فرهنگ‌گریزی این سبك معماری می‌دانند. این نحوه تفكر را می‌توان در مكاتب پس از مدرن، كه به جای ایجاد تغییرات بنیادین فكری به ارائه شیوه‌های نوین زیباییشناسی بودند، مشاهده نمود.نكته‌ای كه قابل توجه به نظر می‌رسد، این است كه هیچ كدام از این مكاتب نیز نتواستند آن چنان كه باید ـ حتی تا حد معماری مدرن ـ مقبولیت یابند. معماری مدرن، در دوران خود، در اكثریت ممالك و فرهنگها رسوخ نمود و آثار مدرن در تمام نقاط دنیا قابل مشاهده بود؛ ولی قریب به اتفاق مكاتب معماری پس از مدرن چنین فراگیری را نداشته‌اند.
با توجه به این كه معماری مدرن در كشور ما نیز به كار گرفته شده است، جای آن است كه بسی چند به معیارهای زیباییشناسی آن توجه شود و كوركورانه نظریات منتقدین در این مورد پذیرفته نشود.این رساله تلاش بر این دارد تا اصول زیباییشناسی معماری مدرن را از طریق بررسی آثاری از آن، از فرهنگها و نقاط مختلف، به وسیله یكی از نظریه‌های ریبایی‌شناسی مطرح، یعنی نظریه «گشتالت»، مورد تحلیل قرار دهد.
1-1- اهدافاین رساله سعی بر آن دارد تا با بررسی آثار معماری مدرن ساخته شده در فرهنگهای مختلف، تاثیر یا عدم تاثیر فرهنگ را بر اصول زیباییشناسی معماری مدرن بررسی نماید.ـ آیا معماری مدرن یك سبك با معیارهای زیباییشناسی خاص و معین است یا یك سبك با قوانین زیباییشناسی منعطف و متغیر؟– آیا فرهنگ و سنت بر معماری مدرن و معیارهای زیباییشناسی آن موثر بوده است یا خیر؟– آیا معماری مدرن در ایران تحت تاثیر فرهنگ و سنت آن قرار گرفته و یا همان گونه با هویت غربی خود مورد استفاده قرار گرفته است؟امروزه این بحث مطرح است كه معماری مدرن به دلیل عدم توجه به فرهنگ و سنت، با بحران مواجه گردید. آیا این مساله بطور كامل صحیح است و یا اینكه برداشتهای نادرستی كه بعضی فرهنگها از آن نمودند این شبهه را به وجود آورده است؟
1-2- فرضیهفرض این رساله بر این است كه معماری مدرن و بطور خاص معیارهای زیباییشناسی آن، علی‌رغم گفته‌های منتقدین، وابسته به فرهنگ و سنت و متاثر از آنها بوده است.با توجه به زمان و مكان پیدایش معماری مدرن، كه دوران انقلاب صنعتی و اروپای غرب بوده است، می‌توان این مساله را چنین تحلیل نمود كه فرهنگ آن دوره یك فرهنگ نوگرا و سنت‌زدا بوده است. صنعت و تولیدات آن، اجتماع و نحوه تفكر آن را تحت تأثیر آنی قرار داده بود و پس از قرون متمادی سلطه سنت، مردم خواستار تجدد بوده‌اند. معماری مدرن نیز با توجه به این فرهنگ نو و صنعت (شیوه‌های نوین ساخت، مصالح نو و;) خواسته‌های مردم را اجابت نمود.سایر فرهنگها و تمدنهایی كه معماری مدرن در آنها رسوخ نمود، از جمله اروپای شرقی، خاور دور (بالاخص ژاپن) و ایران، به دلیل این كه تاثیرات این انقلاب صنعتی هنوز فرهنگ و سنت آنها را تحت تاثیر قرار نداده بود و یا بدین دلیل كه فرهنگ و سنت آنها بسی ریشه‌دارتر از این بود كه این تحولات نوین بخواهد تغییری در آنها ایجاد نماید، در كاربرد معماری مدرن دچار بحران شدند.از نمونه‌های موفق تلفیق فرهنگ و اصول معماری مدرن، می‌توان ایالات متحده، در سالهای آغازین كاربرد معماری مدرن در آن، را نام برد. با توجه به استقلال نو پای این كشور از ممالك اروپای غربی، اصول معماری مدرن با محافظه‌كاری بكار گرفته شد و آن را مطابق با فرهنگ و نیازهای خود تغییر دادند، كه نتیجه یك معماری موفق بود. اگر چه پس از ورود معماران اروپای غربی به این كشور، ساخت و سازهایی متفاوت از دوره نخست و مشابه اروپای غرب انجام گرفت.
1-3- روش تحقیق
در این بخش روش تحقیق انجام گرفته در مورد این رساله، به اختصار توضیح داده خواهد شد. هر رساله تحقیقی دارای موضوع، اهداف، فرضیه‌ها (زمینه‌ها)، چهارچوب نظری، مدل مفهومی، آزمون مدل، مبانی نظری و ; می‌باشد. در مورد این پارامترها برای رسیدن به نتایج مطلوب می‌بایست از روشهای شناخته شده تحقیق، استفاده شود. این پارامترها در مورد این رساله، در زیر توضیح داده شده است.عنوان رساله: بررسی زیباییشناسی در معماری مدرناهداف: آیا معماری مدرن یك سبك معماری با اصول زیباییشناسی خاص و معین است و یا یك سبك معماری با اصول زیباییشناسی منعطف و متغیر؟آیا فرهنگ و سنت در معماری مدرن و اصول زیباییشناسی آن موثر بوده است یا خیر؟عدم مقبولیت معماری مدرن در ایران به چه دلیل بوده است؟ آیا معماری مدرن در ایران از فرهنگ و سنت آن تاثیر پذیرفت؟نظریه: معماری مدرن و بالاخص اصول زیباییشناسی آن، از فرهنگ و سنت متاثر بوده است.اصول زیباییشناسی معماری مدرن، بسته به زمان و مكان مورد استفاده متفاوت بوده است. معماری مدرن هرگاه از فرهنگ و سنت تأثیر پذیرفته، نتیجه آثار معماری موفق‌تری بوده است. معماری مدرن در ایران به دلیل عدم استفاده صحیح از اصول آن و عدم تطبیق آن با باورها و فرهنگ اجتماع، مقبولیت عمومی نیافت.چهارچوب نظری: در این رساله، آثارمنتخب معماری مدرن در چهارچوب اصول نظریه زیباییشناسی گشتالت، مورد تحلیل و بررسی قرار خواهند گرفت.
نمودار-1 1- مدل مفهومی
آزمون مدل: در این قسمت، مدل مفهومی ارائه شده، توسط روش منتخب (بررسی نمونه‌ها) مورد تحلیل قرار می گیرد.نتایج: موارد و نتایج حاصل از تحلیل مدل، در این بخش توضیح داده خواهد شد.1-4- متدولوژی تحقیق
هر تحقیقی برای موفقیت نیاز به روش‌شناسی دارد.رساله حاضر از نظر استراتژی تحقیق، با توجه به مطالعه بر روی نمونه های موردی و تحلیل آنها، تحقیقی مقایسه‌ای است.از لحاظ اهداف تحقیق نیز، با توجه به حكمیت اهداف و نظریه‌ها، این رساله تحقیقی بنیادی است.از لحاظ گردآوری اطلاعات نیز می‌توان، این رساله را، تحقیقی توصیفی دانست.
ادامه خواندن مقاله در مورد بررسي زيبايي‌شناسي معماري مدرن
نوشته مقاله در مورد بررسي زيبايي‌شناسي معماري مدرن اولین بار در دانلود رایگان پدیدار شد.