nx دارای 9 صفحه می باشد و دارای تنظیمات در microsoft word می باشد و آماده پرینت یا چاپ است
فایل ورد nx کاملا فرمت بندی و تنظیم شده در استاندارد دانشگاه و مراکز دولتی می باشد.
این پروژه توسط مرکز nx2 آماده و تنظیم شده است
توجه : در صورت مشاهده بهم ريختگي احتمالي در متون زير ،دليل ان کپي کردن اين مطالب از داخل فایل ورد مي باشد و در فايل اصلي nx،به هيچ وجه بهم ريختگي وجود ندارد
بخشی از متن nx :
هنر
اغلب هنر اروپایی و آسیایی بر پایه كنتراست خالص تیره – روشن بنا شده كه نقاشی های مركبی چینی و ژاپنی را در این زمینه میتوان بهترین نمونه به حساب آورد . فن این هنر از هنر هنر خطاطی در این كشور ریشه می گیرد ؛ جائیكه حروف « اندیشه نگاری » با اشكلا زیاد و متنوع توسط قلم مو ترسیم می شود ، اجرای صحیح آنها از نظر معناشناسی و وزن مستلزم مجموعه ای از حركات مختلف دست است .
حس به وجود آوردن نقش ، احساس موزون و دقت توأم با آرامش ، جهت كار صحیح با قلم لازم است . در چین و ژاپن خطاطی هنر ظریفی بشمار می آید . وقتی تیرانداز با دقت هدف را نشانه گرفت و وضع مطلوبی هم به بدنش داد آنگاه تیر بطور قطع به نشانه خواهد خورد . بدین ترتیب ، خوشنویس با فكر متمركز شده ، بدن متعادل و صاف ، با قلم موی راست ، نقطه یا ضربه ای دقیق در جای مورد نظر قرار می دهد
. ( به نقل از كتاب « خوشنویسی چینی » اثر چیان ی ، چاپ دانشگاه هاروارد )این خطاطی از یك حركت غیرارادی دورنی مایه می گیرد . بعد از تمرینات زیاد ، قلم به راحتی در روی صحفه حركت می كند و بدین ترتیب نقاش چینی یا ژاپنی قاموس طبیعت را تمرین می كند تا جائیكه بتواند آن را به میل خود دوباره بسازد . این نظم و ترتیب لازمه تمركز روحی و نرمش جسمی است. « مدیتیشن » به عنوان تمرین مخصوصی است كه در چآن یا ذن مورد استفاده قرار می گیرد و در مذهب بودا به این تعلیم فكری و جسمی پرداخته شده است . به همین دلیل بسیاری از
راهبان این آئین ( فرقه ) در زمره هنرمندان بزرگ نقاشی سیاه و سفید هستند . آنها در تفكر این حس كه روزی نقاشی بزرگ می شوند ، مكاشفه و ژرف اندیشی نمی كنند ، بلكه با قلم مو كار می كنند تا كمكی برای درون گرایی اندیشمندانه باشد .سایر وسائل ارائه كنتراست روشن – تیره عبارتند آ : كنده كاری روی چوب و مس و قلم زنی .
هنرمند با سایه زدن و خط انداختن ( هاشور زدن ) می تواند درجات بسیار متمایزی از روشن و تیرگی را بوجود آورد . قلم زنی رامبراند شامل یك سلسله موضوعات بسیار گسترده می باشد و جای تعجبی ندارد كه او نیز تصاویری از سیاه قلم را با قلم مو به تصویر كشیده است و اغلب از نظر قدرت بیان و روشنی با هنرهای شرق آسیا رقابت می كند . « سورا » در طرح های متعدد خو
د ، درجات تیره – روشن را با آگاهی و درایت كامل ارائه كرده است . طرح های « سورا » مانندنقاشی هایش یان احساس را به انسان می دهد كه وی افكار خود را به این مورد اختصا
ص داده كه در هر نقطه ظریف ترین سایه كاری را بوجود آورد .ما تا اینجا كنتراست تیره – روشن را تنها در زنجیره سیاه ، سفید و خاكستری دیدیم . ارزیابی تیره – روشن رنگهای كروماتیك و ارتباط آن با رنگهای غیر كروماتیك ( سیاه – سفید و خاكستری ) مورد پیچیده تری می بادش . زمینه خاكستری بین سیاه و سفید گسترده است . درست همچنانكه دنیای رنگ ها مابین روشنایی و تاریكی تلألو می كند .
در جات درخشندگی رنگهای آكروماتیك و همینطور داخل معدود رنگهای كروماتیك به آسانی قابل تشخیص است . اشكالات زمانی بوجود می آیند كه درجات غیر مشابه رنگها با هم مقایسه شود . تشخیص دادن دقیق رنگهابا درخشندگی یكساناز اهمیت بسزایی برخوردار می باشد . تمرینهایی كه در بخش های بعد آورده می شود به درك بیشتر این توانایی به ما كمك خواهدكرد .سپس به همان میزان رنگهای داده شده ، سایه روشن های همین رنگها را اضافه می كنیم ، با استفاده از رنگ مایه های مایل بهزرد ، مایل به آبی و مایل به قرمز تمرین می كنیم . درخشندگی نباید با سیری و یا خلوص رنگ اشتباه شود .
رنگهای سرد – گرم اشكالات ویژه ای را بوجود می آورد . رنگ های سرد شفاف و بی وزن بنظر می رسند ؛ و معمولاً بسیار روشن جلوه گر می شوند ، حال آن كه رنگهای گرم به دلیل مات وكدر بودن تمایل به تیرگی زیاد دارند . تمرین نقاشی تمام رنگ هایی كه با درخشش یكسان زنگ زرد باشد مشكل است ؛ زیرا سریعاً نمی فهمیم كه زرد به چه اندازه درخشان است . و به همین ترتیب ارائه رنگ زرد با درخشندگی كه با تیرگی قرمز یا آبی به كار رود نیز مشكل است . سایه دار كردن و
رقیق كردن زرد الزاماً این رنگ را از درخشش می اندازد و آن به صورت رنگ زرد كمرنگ در می آورد و این طبیعی است كه بسیاری از مردم ، از تیره كردن رنگ زرد منصرف می شوند . در تصویر 14 تمامی رنگها با آبی برابرند .
برابری روشنی یا تیرگی رنگ ها آنها را به یكدیگر پیوند می دهد و یا آنها را با هم در یك طبقه جای می دهد . در این صورت كنتراست روشن و تیره بین آنها محو می شود . این كار ، یك منبه بسیار با ارزش در طرح هنری است .در كرهرنگ ، تصاویر 49 و 50 ، حلقه 12 رنگ هر دو گروه رنگ های كروماتیك و آكروماتیك اراده
شده است . رنگ های آكروماتیك بر خلاف رنگ های كروماتیك اثری مطوئن ، ثابت همیشگی و انتزاعی بوجود می آورد . آنها مخالف پیچیدگی درخشش رنگهای كروماتیك هستند با وجود این ،رنگهای آكروماتیك امكان دارد اثری عاریتی از رنگ های كروماتیك را برخود بگیرد . كنتراست همزمان شكل های 31-36 با یك رنگ مجاز ممكن است باعث شودكه خاكستری آكروماتیك و كروماتیك كه دارای درخشش یكسان می باشند با هم جمع شوند ، خاصیت آكروماتیك آنها از بین می رود .
اگر قرار باشد رنگها حالت انتزاعی خود را حفظ كنند ، پس رنگهای كروماتیك باید درخشش گوناگون داشته باشند . در كمپوزیسیونی كه رنگهای سفید ، سیاه و خاكستری به عنوان ابزاری برای اثر انتزاعی بكار می رود ، رنگهای كروماتیك روشن نباید وجود داشته باشد ، در اینصورت كنتراست همزمان خنثی ها را فعال خواهد كرد . اما وقتی كه در یك كمپوزیسیون رنگ خاكستری به عنوان یكی از اجزاء روشن بكار رود ، میاه های كروماتیك مجاور باید در درخشش با رنگ خاكستری برابری كند .امپرسیونسیت ها به این عمل فعال خاكستری علاقمند بودند ، در حالی كه انتزاع گراهاو نقاشان طرفدار تجشم ، سیاه و سفید و خاكستری را بطور انتزاعی و تجریدی بكار می برند . مشكل كنتراست روشن – تیره در رنگ ها با تمرین 15 نشان داده شده است . دوازده درجه مساوی در رنگ خاكستری از سفید به سیاه در ردیف اول با درخشندگی هائی برابر خاكستری مربوطه در حلقه رنگ دوازده رنگی تكرار شده است ، می بینیم كه زرد خالص به درجه سوم پاسخ می دهد و نارنجی در درجه نهم مقیاس خاكستری قرار دارد . در این نمودار زرد سیر از روشن ترین رنگهای خالص و بنفش از جمله تیره ترین آنها نشان داده شده است .
بدین ترتیب رنگ زرد از درجهچهارم به بعد از بین می رود تا با مایه های تیره تر میزان خاكستری برابر كند . قرمز و آبی خالص در سطح پایین تری قرار می گیرند كه چنددرجه با سیاه و چند درجه با سفید فاصله دارند . هر تركیب رنگ با سیاه و سفید از میزان درخشندگی آن می كاهد . در طول هر ردیف افقی نمودار ، تمام مربع ها باید درخشندگی خاكستری متناسب را داشته باشند .اگر ما یك رشته 18 درجه ای را بجای 12 درجه ای اماده كنیم و نقطه های بالاترین درجه خلوص آن را به هم وصل كنیم یك منحنی سهمی خواهیم داشت . همانتطور كه در نمودار تصویر 15 مشاهده می شود ، در حیقیت رنگهای خالص سیر شده از نظر درخشندگی با هم فرق دراند ؛ و این مورد بسیار مهمی است . باید درك شود كه رنگ زرد خالص اشباع شده بسیار روشن است . و هرگز رنگ زرد خالص تیره وجود ندارد . رنگ اصلی آبی سیر شده تیره است . رنگ های آبی روشن تار و پریده هستند . قرمز تنها به عنوان یك رنگ تیره می تواند قدرت زنده بودن چشمگیری را نشان دهد . قرمز در سطح زرد خالص روشن تمام تشعشع خود را از دست می دهد . نقاش باید تمام این اطلاعات را در كمپوزیسیون خود در مجموع حالتی روشن می گیرد در حالی كه قرمز یا آببی سیر خالص در مجموع رنگ تیره را نشان می دهد . قرمز های تابان در نقاشی های رامبراند نیز صرفاً به این خاطر درخشندگی دارند كه با مایه های تیره تر از خود كنتراست بكار رفته است . وقتی كه رامبراند می خواهد رنگ های زرد تابانی داشته بادش ، آنها را می تواند از گروههای نسبتاً روشن كه قرمز به صورت تیره محض جلوه می كند ، ایجاد كند . تصویر 3 این اصل را بیان می كند .
درخشندگی های متفاوت رنگ ها به خودی خود اشكالات زیادی برای طراحان نساجی بوجود آورده است . برای آگاهی قاعدتاً هر طرح پارچه در تركیب متفاوت 4 رنگ یا بیشتر تولید می شود . در مجموع وقتی كه این رنگها در كنار هم قرار می گیرند ، باید تا حدی متناسب و موزون شوند . یك قاعده اسای این است كه سطوح مشابه باید اثر یكسان كنتراست را در هر حالتی ایجاد كند .تصویر 12 گونه ای از تصویر 11 را در رنگ های آبی نشان می دهد . وقتی كه قرمز روشن در طرحی می آید ، برای 6 یا 8 تركیب دیگر سایه های نسبتاً روشن سطوح قرمز وجود نخواهد داشت .
ادامه خواندن مقاله در مورد هنر
نوشته مقاله در مورد هنر اولین بار در دانلود رایگان پدیدار شد.