nx دارای 55 صفحه می باشد و دارای تنظیمات در microsoft word می باشد و آماده پرینت یا چاپ است
فایل ورد nx کاملا فرمت بندی و تنظیم شده در استاندارد دانشگاه و مراکز دولتی می باشد.
این پروژه توسط مرکز nx2 آماده و تنظیم شده است
توجه : در صورت مشاهده بهم ريختگي احتمالي در متون زير ،دليل ان کپي کردن اين مطالب از داخل فایل ورد مي باشد و در فايل اصلي nx،به هيچ وجه بهم ريختگي وجود ندارد
بخشی از متن nx :
بررسی روابط اجتماعی
اكثر محصولات صنعتی تولید شده یا در حال تولید و یا در دست بررسی و طراحی، بخاطر و برای انسان و در رابطه تنگاتنگ با انسان عصر حاضر و آینده است. بررسی روابط اجتماعی انسان در رابطه با آن تولید و یا طرح از مراحل مهم تحقیقات در یك پروژه است.آگاهی كافی در این مرحله به طراح كمك می‌كند تا به اطلاعات مناسب و با شناخت و بینش دست به طراحی آن محصول بزند. یك طراح صنعتی پیش از هر گونه فعالیت طراحی ابتدا باید انسان و روابط انسانی كه در رابطه با آن طرح می‌باشد را شناسایی كند.
این رابطه ثابت كرده كه طرح‌ها و محصولاتی كه بدون توجه به تحقیقات اجتماعی تولید شده‌اند عموماً شكست خورده و آن طرح با ناكامی مواجه گردیده است و با نشناختن استفاده‌گر، او را دچار آزردگی روانی و جسمی نموده است. از آنجائیكه از اهداف طراحان صنعتی در نظرگیری خواستها، آمال و آرزوهای استفاده‌گر و همچنین صاحبان و سرمایه‌گذاران صنعت می‌باشد، این عدم شناخت باعث بروز شكست در تولید و استفاده محصولات می‌گردد.
تاریخ میز در ایراندر كشور ما صنعت مبلمان از دیرباز با میزهای كوتاه تحریر بسیار نفیس متداول و مرسوم بوده است و در دوره صفویه بخصوص مبلمان خاتم‌كاری و منبت‌كاری شده به حد اعلای ترقی خود می‌رسد و این صنعت تاكنون در بعضی از مبلمانهای گران‌قیمت به كار می‌رود و شاه‌كارهایی را به‌وجود می‌آورد. نمونه آن میز منبت و خاتم‌كاری نفیس استاد كریمی است كه در نمایشگاه بین‌المللی بروكسل به معرض نمایش گذاشته شد. ولی باید در نظر داشت كه در كشور ما تا چندی پیش صنایع مبلمان مخصوص اماكن مقدسه (میز و جاكتابی و منبر) و قصرهای سلاطین (تخت سلطنت و مبلمان داخلی قصرها) بود. اگر بخواهیم توسعه تاریخی میز را مورد بررسی قرار دهیم باید صنایع مبلمان‌سازی را بررسی كنیم و سپس به خود میز پرداخته شود.
قبل از ظهور فرهنگ غربی در اقصی‌نقاط ایران نشستن روی قالیهای زیبا و نفیس مرسوم بوده است و مبل‌سازی چندان رونق نداشت. حتی تا اواخر دوره قاجار فقط در منازل معدودی از افراد سرشناس مبلمان مخصوص پارچه‌های منگوله‌دار به سبك دربار فرانسه وجود داشت كه اغلب از خارج وارد می‌شد ولی پس از این دوره و با ساختن خانه‌های جدید و نفوذ این فرهنگ صنعت مبل‌سازی روبه ترقی نهاد.
در اینجا بود كه استاد كارهای ایرانی با تلفیق روشهای ایرانی و اروپایی مبلهای گران‌قیمتی ساختند. این مبلها در ابتدا از چوب گردو بود و بعدها از چوبهای دیگر مانند نارون و چوبهای روشن مثل افرا، راش، ملج هم مورد استفاده قرار گرفت.
زمانی مبل‌سازی در كارگاههای كوچك انجام می‌شد ولی پس از مدتی با عرضه تخته فیبر در اغلب موارد و به خصوص در ساختن قفسه لباس و میز این فراورده جدید جایگزین تخته‌های چوب شده، درها و نمای اینگونه محصولات از فیبر ساخته، كارخانه‌های بزرگتری ایجاد شد.مبلسازان با استعمال ورنی مخصوص كه به آن «شاندالوس» می‌گویند مبلهای روشن و درخشانی ساختند كه مورد پسند بازار قرار گرفت و به خصوص میز تحریر و میزهای نهارخوری و قفسه لباس توسط افراهای بانقوش پرمگس بسیار مورد توجه واقع شد. بعداً «فورمیكا» وارد بازار ایران شد. كه نقوش آن گاهی تقلیدی از چوبهای مخصوص مبل مانند گردو و افرای ماهاگونی و گاهی دارای نقوش مرمری بوده و این ماده برای روكش كاری اغلب صنایع مبلمان مورد استفاده قرار می‌گرفت.
نتیجه گیریدر سالهای اخیر با عرضه تخته‌های فشرده نئوپان و مزایای فراوانی كه این فراورده نو دارد در اغلب توكاریهای مصنوعی چوب و به خصوص صفحه میزهای تحریر و نهارخوری و بدنه قفسه‌ها و غیره از این ماده استفاده می‌كنند. با بررسی تاریخچه میزها به این نتیجه می‌رسیم كه مهمترین و اساسی‌ترین جنبه‌هایی كه جلب‌نظر می‌كند جنبه‌های تزئینی و كنده‌كاری‌هایی است كه روی میز انجام می‌گرفته است. با گذشت زمان هرچه به طرف تفكر صنعتی پیش می‌رویم از كنده‌كاری‌های سنتی كاسته می‌شود و جنبه عملكردی میز افزایش می‌یابد.
میزها به طرف تخصصی شدن پیش می‌روند و كم‌كم میزی خاص می‌شوند. مثلاً میز كامپیوتر، میز چرخ خیاطی، میز تدوین و … كه در آنها مكانیزمهایی تعبیه شده و قسمتهایی از میز متحرك شده است. این مسائل نشان‌دهنده رشد فكری و ظهور طراحان صنعتی در عرصه كار می‌باشد. مهمترین ارتباطی كه در آنالیز تاریخی می‌توان درنظر گرفت استفاده از روشهای فرمی و تفكری است كه طی سالیان دراز رشد كرده و به ما رسیده و ما از میان فرمها و تفكرات پیشین مناسب‌ترین آنها را كه منطبق با نیازهایمان است انتخاب نموده و با تجزیه و تحلیل‌هایی كه روی آنها انجام می‌دهیم، در صورت لزوم از آن تفكرات استفاده می‌كنیم.
آنالیز استانداردجهت اطمینان از تولید در تولیدكنندگان و مصرف‌كنندگان و استفاده بهینه از تولید به رعایت قوانین و موازین احتیاج داریم كه باید از طرف مراجع صالح و مطلعی ارائه شده و به صورت قانون مدون درآمده باشد. در هر كشور صنعتی مؤسسه و یا وزارت‌خانه‌ای مسئول وضع و تدوین این قوانین و مقررات و موازین است كه اینكار را با استفاده از تخصص و تجارب دانشمندان و مهندسین رشته‌های مختلف علمی انجام می‌دهند و اجرای دقیق آنرا در واحدهای تولیدی و صنعتی برعهده دارند. در كشور ما مؤسسه استاندارد و تحقیقات صنعتی این امور را انجام و نظارت لازم را صورت می‌دهد. این
مؤسسه از اعضای سازمان بین‌المللی استاندارد می‌باشند و در اجرای وظائف خود از آخرین پیشرفتهای علمی و فنی و صنعتی جهان استفاده می‌كند و شرایط و نیازمندیهای خاص كشور را مورد توجه قرار می‌دهد. اجرای استاندارد ملی ایران به نفع تمام مردم و اقتصاد كشور است و باعث افزایش صادرات و فروش داخلی و تأمین ایمنی و بهداشت استفاده‌كنندگان و صرفه‌جویی در وقت و هزینه‌ها و در نتیجه موجب افزایش درآمد ملی و رفاه عمومی و كاهش قیمتهای تولید صنعتی می‌گردد.گردآوری قوانین مربوط به محصول مورد تحقیقدر زمینه انتخاب ابعاد و اندازه‌ها با توجه به استانداردهای موجود در مؤسسه استاندارد و تحقیقات صنعتی درباره میز تحریر (با توجه به شباهت آن با میز كامپیوتر) می‌توان به مطالب زیر اشاره داشت:اندازه‌های رویه و ارتفاع میزهای تحریر و ماشین‌نویسی بر حسب نوع كاربرد آنها و همچنین حداقل فواصل موردنیاز، به منظور پیشگیری از خستگی مداوم و امكان حركت طبیعی زانوها و پاها در جدول شماره یك تعیین شده است. ولی با توجه به آنالیزهای مختلف و اهمیت فضا در محل استفاده و همچنین نیاز مصرف‌كننده و تعریف نشدن میز كامپیوتر به طور خاص در این استاندارد از درازا B به طور خاص فقط میز 7 در این مكانها قابل استفاده است كه آنرا هم با پهنای حداكثر میز یعنی 90 تركیب می‌كنیم.
انواع ابعاد خارجی میز تحریراندازه‌ها ارتفاعA درازاB پهناC ارتفاعD پهناE عمق بالاF عمق پایین Gمیز 1 750 2100 900 650 540 460 600میز 2 750 1950 900 650 540 460 600میز 3 750 1800 900 650 540 460 600میز 4 750 1650 750 650 540 460 600میز 5 750 1500 750 650 540 460 600میز 6 750 1350 750 650 540 460 600میز 7 650 1200 600 650 540 600جدول شماره یك: استانداردهای مجاز میزهاچكیده قوانین ویژه میز كامپیوتر
در استانداردهای ارائه شده از طرف مؤسسه استاندارد و تحقیقات صنعتی به مقوله میز تحریر و ماشین‌نویسی و تایپ پرداخته شده است كه به لحاظ تشابه دو موضوع نیاز خود را از آن برطرف می‌كنیم. ازجمله طول و عرض سطح اصلی تایپ و كی‌بورد ارتفاع آن از سطح زمین، اما درباره طول و عرض و ارتفاع سطح استقرار كی‌بورد چیزی نیامده كه می‌توان با مراجعه به صدك آنتروپومتری آمده شده در آنالیز كاركرد عملی و استفاده از منابع زیر به انتخاب این اندازه‌ها كه مختص به میز كامپیوتر می‌باشد رسید. قابل ذكر است كه ارتفاع خود مونیتور نیز به این اندازه‌ها اضافه می‌گردد و باید آنرا نیز لحاظ كرد. ما در بررسی مونیتورهای موجود و با اندازه‌گیری ارتفاع 7 عدد از مدلهای متفاوت به رقم 36ـ37 سانتی‌متر رسیدیم.
ارتفاع مناسب نمایشگر یك میز مناسب با ابعاد و اندازه‌های مناسب و استاندارد و ارگونومیك باعث راحتی می‌شود و برعكس میزی كه این مشخصات را نداشته باشد باعث عوارض فراوانی می‌گردد كه در آنالیز كاركرد عملی به آنها اشاره گردیده است.با توجه به اطلاعات اندازه‌های داده شده و بررسی فاكتورهای مختلف مناسب‌ترین ابعاد و اندازه‌های حاصل شده در این پروژه نیز مورد استفاده قرار گرفته و در جدول شماره 2 آورده شده است.
نوع سطح طول mm عرض mm ارتفاع mmسطح استقرار مونیتور (سطح اصلی میز) 120-100 650-400 80-72سطح استقرار كی‌بورد 100-80 450-400 72-62جدول شماره 2: اندازه‌های استخراجینقد طرح مورد تحقیق:
طرح مورد تحقیق به لحاظ استانداردهای میز تحریر استاندارد است. مگر آنكه مؤسسه استاندارد مشخصات ویژه‌ای را برای میز كامپیوتر صادر كند كه خارج از مشخصات میز ما باشد.
بررسی روابط بوجودآورنده گشتالت پیكرهزیبایی‌شناسیشناخت زیبایی كه در زبان‌های اروپایی آن را “استتیك” می‌گویند معرفتی است كه از زیبا، زیبایی، هنر و هنرها گفتگو می‌نماید، یكی از فلاسفه آلمانی موسوم به “بائومگارتن” كه از پیروان “لایب” نیز بوده برای اولین بار در تألیف خود موسوم به “استتیكا” واژه مزبور را در معنی بالا بكار برده است. در اینكه زیبا و زیبایی را چگونه و از چه لحاظ باید مورد مطالعه قرار داد، آراء مختلف وجود دارد.روش شناخت زیبایی
روش عبارتست از مجموع وسایلی كه برای رسیدن به منظور و هدفی بكار برده می‌شود، هر روش علمی هم عبارت از راه‌ها و اسلو‌ب‌هایی است كه با مراعات آنها حقیقتی را بدست آورده و به مجهولی پی می‌برد.زیبا و زیبایی را می‌توان از لحاظ متافیزیك، روان‌شناختی، جامعه‌شناسی، تاریخی، علمی و تجربی مورد مطالعه قرار داد.ـ شناخت زیبایی از لحاظ متافیزیك قدیمی‌ترین و مشكل‌ترین نظریاتی را شامل می‌شود كه در این باب موجود است. متافیزیك یا فلسفه ما بعدالطبیعه عبارت از پی بردن به وجود مطلق و وجود فی‌نفسه است. هدف این رشته دانش این است كه از ظواهر اشیاء و نمودها كه بوسیله حواس یا وجدان شناخته می‌شوند تجاوز كره و حقیقت آنها را دریابد.
پس متافیزیك، پدیده‌ها را كه نسبت به یكدیگر و نسبت به فكر شخص فرق و اختلاف پیدا می‌كند كنار می‌گذارد و جستجوی مطلق و تغییرناپذیر و بلاشرط را منظور خود قرار می‌دهد.یكی از مهمترین و زیباترین عقاید متافیزیك درباره زیبا و زیبایی نظریه فیلسوف نابغه یونان افلاطون است. به عقیده او عالم محسوس، عالمی كه به وسیله حواس شناخته می‌شود، یك عالم ظاهری و مجازی است. زیرا موجوداتی كه آنرا تشكیل می‌دهند دائماً در تلون و تغییر هستند. در صورتیكه حقیقت یكی است و تغییرناپذیر. اشیائی كه ما می‌بینیم بعضی بزرگ و برخی دیگر كوچكند. بزرگ‌ها، كوچك و كوچك‌ها، بزرگ می‌شوند. اینها همه ظواهرند ولی بزرگ و كوچك حقایقند.
ویكتور كوزون می‌گوید: اگر زیبایی مطلقی وجود نداشته باشد باید به زیبایی‌های نسبی و متغیر مثلاً زیبایی باستانی توجه كرد كه هر یك از این زیبایی‌ها نیز اقسام مختلف خواهند داشت.“غلط بودن نتیجه” غلط بودن اصلی را می‌رساند این عقیده كه به نظر كوزون نادرست است، نظر و عقیده اكثر دانشمندان امروز است. از اینرو نمی‌توان سنخ واحدی برای زیبایی قبول كرد. پس استنتاج نظریه‌ای درباره هنر و زیبایی از فلسفه مابعدالطبیعه كه مورد قبول همه باشد میسر نیست.ـ جامعه‌شناسی و تاریخ، هر دو امور اجتماعی را مورد تحقیق و مطالعه قرار می‌د
هند. منتها اولی، صفات كلی و عمومی و مشترك و دومی، پدیده‌های فردی و خصوصی آنها را در نظر می‌گیرد.عده‌ای از متفكرین معتقدند كه شناخت زیبایی را باید بویژه از لحاظ متافیزیك و جامعه‌شناسی و تاریخ مورد تحقیق و بحث قرار داد، زیرا اثر هنری همیشه محصول محیط اجتماعی بوده و توالی اشكال مختلف هنرها و حتی سنخ‌های زیبایی را باید در تاریخ جستجو و توجیه كرد.هر اثر هنری و زیبا جزء مجموع آثار هنرمند و مؤلف بوده و خود هنرمند نیز به یك گروه و مكتب هنری، یك كشور و یك زمان مربوط و متعلق است. با درنظر گرفتن نكات گفته شده قاعده زیر بدست می‌آید:
برای فهم و شناخت آثار هنری و هنرمندان باید شرایط و اوضاع كلی و عمومی و ممیزات فكری و اخلاقی دوره آنها را بطور دقیق شناخت.اكنون پرسشی پیش می‌آید؛ شرایط و عوامل بوجود آورنده آثار هنری و نوابغ كدام‌ها هستند؟ “تن” در مقدمه تاریخ ادبیات انگلیس عوامل بوجودآورنده آثار هنری را عبارت از نژاد، محیط و زمان دانسته است.ـ نژاد عبارت از مجموع مشخصات طبیعی و موروثی است كه هر فرد با خود به دنیا می‌آورد و معمولاً با اختلافات شدید مزاجی و جسمانی توأم است.ـ محیط عبارت از موقعیت و شرایط فیزیكی و جغرافیایی و اجتماعی یعنی آب و هوا و خاك و غذا و سازمان سیاسی و اجتماعی بوده و نژاد را تحت‌تأثیر خود قرار می‌دهد.ـ بالاخره زمان، دوره و قرن نیز تأثیر عمده در چگونگی و ظهور آثار هنرمندان دارد. علاوه بر رشد دائمی، شتاب و اكتسابی هم هست، همانطور كه گیاهان در تمام فصول یكسان نشو و نما نمی‌نمایند، انسان نیز در تمام ادوار تاریخی خود به طور یكسان راه تكامل را نمی‌پیماید.پس طبق نظر “تن” نژاد، محیط و دوره عوامل بوجودآورنده تاریخ و مخصوصاً تاریخ هنر است.البته امروزه موضوع نژاد مورد انتقاد شدید قرار دارد، اما باید پذیرفت كه هر هنرمند اقلاً تحت‌تأثیر محیط طبیعی و به ویژه جامعه است، هنرمند شریك افكار اخلاقی، علمی و اعتقادات اجتماعی و مذهبی مردمانی است كه در میان آنان زندگی می‌نماید و از اینرو مجبور است در آثار خود كه به دیگران عرضه می‌دارد كم‌وبیش عواطف و احساسات معاصرین خود را بیان نماید و تكنیك زمان خود را كه محصول علم است بكار برد وگرنه كسی به معنی و مفهوم آنها پی نخواهد برد.
پس با در نظر گرفتن تمام این جهات می‌توان بیان داشت، كه هر خداوند هنر تابع محیط اجتماعی خود بوده، آثار زیبایی كه از دست و قلم او بیرون می‌آید و در معرض انظار دیگران قرار می‌گیرد، تا اندازه‌ای محصول آن محیط است. با وجود این بعضی‌ها معتقدند كه “تن” در نظریه خود كه خواسته آثار هنری را مطلقاً محصول شرایط خارجی نشان بدهد راه اغراق پیموده است.با این اوصاف، این سؤال پیش می‌آید اگر فیدیاس، داوینچی و رامبراند ظهور نكرده بودند آیا می‌توانستیم با مطالعه و شناختن شرایط و عوامل اجتماعی و سایر عوامل مذكور ظهور آن نوابغ و شاهكارهای زیبای آنها را پیشگویی و تعیین نماییم.
ـ ظهور نوابغ غالباً از امور غیرمنتظره است، نوابغ آنقدرها هم كه ما تصور می‌نماییم محصول محیط و زمان نبوده و چندان اثری از زمان و محیط اجتماعی خود ندارند بلكه جلوتر از زمان خود هستند. از اینجاست كه آثار و گفته‌های آنان، مردمان دوره خودشان را ابتدا به تعجب و تحیر انداخته و عصبانی می‌نماید و گاهی جریان‌های مخالف بوجود می‌آورد، ولی كم‌كم جامعه و انسانیت (به آنها) خو گرفته و در برابر آنها سر تعظیم فرود می‌آورد.
پس عوامل خارجی، تمام جهات آثار هنری را توجیه و تبیین می‌نمایند. افكار، احساسات و عواطف و تجربیات شخصی را نیز باید درنظر گرفت. از اینرو استتیك (شناخت زیبایی) را نمی‌توان تنها از لحاظ جامعه‌شناسی مورد مطالعه قرار داد.
ابداع و اختراع آثار هنریهر ابداع و اختراعی از قوه تخیل انسان بهره جسته است. تخیل حقیقی كه آن را ابداعی یا خالقه می‌نامند، چیزی است كه شخص بتواند به یاری عناصر نفسانی مدركات گذشته خویش یا گذشته محصولی، حالات و دگرگونی‌هایی بوجود آورد. تخیل هیچ‌گاه حالتی را كه مطلقاً و كاملاً تازه باشد خلق نمی‌نماید، در واقع چیزی از عدم بوجود نمی‌آورد، «نه كور مادرزاد می‌تواند صور بصری داشته باشد و نه كر مادرزاد صور سمعی.»پس تخیل خالقه یا ابداعی در واقع تخیل تركیبی است، یعنی حالات گذشته را بهم زده و عناصر و اجزاء آنها را از همدیگر جدا كرده و سپس از آن عناصر و اجزاء جدا شده، حالات تازه می‌سازد.رابطه هنر و زیبایی: هنر عبارت از كوششی است برای ایجاد زیبایی، ایجاد عالم ایده‌آل و عالم صور و عواطف منزه، كه در كنار عالم واقع بكار برده می‌شود.زیبایی عبارت از تناسب و هماهنگی (هارمونی) و بیان حال است.
زیبا چیزی است كه هم تمایلات جسمانی، هم عقل و ذكاء و هم تمایلات عالی انسان را ارضا می‌نماید. هر قدر ذهن و حواس و قلب بیشتر راضی شده باشند، به همان اندازه زیبایی كاملتر است.حیاتی كه فاقد هنر و ذوق زیبایی باشد حیات واقعاً ناقصی است. نه علم می‌تواند این خلاء حزن‌انگیز را پر نماید و نه فلسفه.هنر دیوارهایی را كه بین افراد انسان و طبیعت واقع است منهدم می‌سازد.طبقه‌بندی هنرها
صرفنظر از هنرهای مكانیك یعنی حرفه‌ها و مشاغل، فعالیت‌هایی كه هدف آنها تجسم زیبایی است به دو دسته تقسیم می‌شوند:ـ هنرهای زیبا كه تنها همایش و تجسم زیبایی و ارضاء تمایل زیبادوستی انسان را هدف خود قرار می‌دهد.ـ هنرهای صنعتی (تطبیقی و علمی) كه هدف آنها تولید اشیاء زیبا و در عین حال مفید است.محصول هنرهای زیبا بدیع و منحصر به فرد و معمولاً محصول هنرهای صنعتی مكرر و یكنواخت است، زیرا برای برطرف كردن نیازها و خواسته‌های مشترك افراد انسان است. تشخیص و تفكیك هنرهای زیبا از هنرهای صنعتی در بعضی مواقع كاملاً واضح و روشن است. چنانكه شعر یكی از هنرهای زیباست، زیرا هدف آن تنها تجسم و نمایاندن زیبایی است. و قالی‌بافی از هنرهای صنعتی است زیرا محصول آن باید هم زیبا و هم مفید باشد. ولی در مواقع دیگر تشخیص آنها چندان واضح و آسان نیست.
پس می‌توان به طور كلی تفكیك و تشخیص معمول را پذیرفت، به شرط اینكه آنرا قطعی و حد فاصل مطلق و كامل تصور ننماییم. بویژه هنرهای صنعتی را به نظر بی‌اعتنایی و تحقیر نگاه نكنیم.هنرهای زیبا خود برحسب اینكه با كدام یك از حواس سروكار دارند و در كدام یك از دو ظرف كلی مدركات یعنی زمان و مكان واقع شده‌اند تقسیم می‌شوند. بدین ترتیب دو نوع هنر یعنی هنرهای صورت‌پذیر (plastique) و هنرهای سمعی یا شنیداری (phonetique) خواهیم داشت.ـ هنرهای پلاستیك یا صورت‌پذیر، به وسیله چشم تأثیر خود را در ذهن و قلب می‌گذارند. آثار این هنرها در فضا واقع شده و از عناصر همزمان و ثابت تشكیل یافته‌اند. می‌توان آنها را هنرهای مادی
یا عینی نیز نامید. زیرا زیبایی آنها خارجی و برون‌ذاتی است. مانند معماری، كه هنر ایجاد بناهای زیبا و تزئین آنهاست. پیكرتراشی، كه هنر تراشیدن ماده جامد برای ایجاد شكل و فرم‌های زیباست.ـ هنرهای فونتیك یا سمعی تأثیر خودشان را در ذهن و قلب از راه حس شنوایی می‌گذارند. آثار این هنرها در زمان جریان پیدا می‌كند و اصل آنها توالی است. اینها بیشتر از هنرهای پلاستیك جنبه ذهنی و معنوی و درون‌ذاتی دارند و عبارتنداز: موسیقی، كه هنر ایجاد زیبایی بوسیله صداهاست خواه بوسیله حنجره، خواه بوسیله آلات مصنوعی ـ ادبیات ـ رقص ـ هنرهای ژستی ـ سینما.
طراحی صنعتی كه از نامش پیداست و وظیفه‌اش مبنی بر مرتفع ساختن نیازهای اجتماع ایجاب می‌كند، جزء هنرهای صنعتی شناخته می‌شود. لیكن به طور معمول جهت پاسخ به نیازهای فرهنگی و اجتماعی و تأثیرگذاری بیشتر، از هنرهای زیبا در قالب‌های مختلف (هنرهای صورت‌پذیر و شنیداری) بسیار بهره می‌جوید. از اینرو نمی‌توان محدوده كاملاً و مطلقاً مشخصی برای آن در نظر گرفت.
گشتالت (پیكره محصول)به منظور ایجاد یك تركیب‌بندی مناسب، طراح با استفاده از كیفیات بصری در ارتباط با عناصر بصری می‌تواند دو گونه تكنیك بصری ایجاد كند و با استفاده از این تكنیك‌ها ساختمان گشتالت یا پیكره محصول را شكل بخشد.هر نقش یا طرح و یا تصویری به هر صورت از یك سلسله عناصر اولیه تشكیل یافته است. این عناصر ماده خام تمام اخبار بصری هستند كه به صور مختلف با هم تلفیق شده و تبدیل به یك عامل بصری واحد می‌گردند. انتخاب این عناصر و شیوه تأكید بر برخی از آنها در یك اثر بستگی به نوع كار دارد. با تغییر هر یك از اجزاء در یك شی‌ء، كل دستگاه دچار تغییر و دگرگونی می‌شود. می‌توان گفت “با پیدایش هر اثر خوب بصری، یك كل متعادل و متوازن بوجود می‌آید.”
عناصر بصری
نقطه: ساده‌ترین و تجزیه‌ناپذیرترین عنصر در ارتباط بصری است. معمولی‌ترین شكلی كه می‌توان برای یك نقطه درنظر گرفت، گرد بودن آن است.ـ نقطه هر كجا كه باشد، خواه به صورت طبیعی با مصنوع دست انسان، چشم را شدیداً به خود جلب می‌كند.ـ دو نقطه وسیله بسیار مفیدی برای اندازه‌گیری در محیط و تهیه نقشه بصری از یك شی‌ء است.ـ چند نقطه خاصیت اتصالی دارد و به عبارت دیگر، قادر است چشم را راهنمایی كند.ـ قابلیت راهنمایی چشم به وسیله نقطه با ازدیاد تعداد نقاط و نزدیك‌تر شدن آنها به یكدیگر افزایش می‌یابد.ـ اگر تعداد نقاط بسیار زیاد باشد، با یكدیگر تركیب و همراه می‌شوند و می‌توانند تصور رنگ‌مایه و رنگ‌های مختلف را در ذهن پدید آورند.خط: اگر نقطه‌ها به یكدیگر آنقدر نزدیك شوند كه دیگر نتوان آنها را از یكدیگر تشخیص داد، احساس ممتد بودن در آنها تقویت می‌گردد و عنصر جدیدی به نام خط بوجود می‌آید. خط، نقطه در حال حركت می‌باشد.ـ خط هرگز ساكن و ایستا نیست، بلكه همیشه پرحركت و دارای توان و انرژی بسیار زیاد است.ـ علی‌رغم آزاد بودن، هرگز مبهم نیست و همیشه مشخص است.ـ خط حدود تصویر را تعیین می‌كند و دارای جهت و هدف است.ـ خط می‌تواند برای بیان حالات مختلف، صورت‌های گوناگون به خود بگیرد. مثلاً لرزان، ظریف و یا درشت، سنگین و یا حالات مردد و جستجوگر و … را به خود بگیرد.قدرت بصری خط از نقطه بیشتر است.
شكل: خطوط پیرامون اجسام را شكل می‌نامند. شكل ماهیتی دوبعدی دارد.در طراحی صنعتی عناصر گشتالت عبارتنداز فرم، رنگ، رویه و جنس:
موارد زیر از طرف مركز طراحی “اسكام” (Ascom) برای رنگ‌بندی محصولات توصیه می‌شود:ـ استفاده از استانداردهای Rul یا NSC.ـ رنگ‌های تك‌تك (Mono Chrome)؛ سفید، خاكستری، سیاه و سایه‌های تیره، از طرف گروه‌های ویژه اجتماعی، درخواست بیشتری می‌شود. چراكه این رنگ‌ها، حالات خنثی، متعادل و بی‌رنگ داشته و در محیط‌های مختلف می‌توانند به خوبی تناسب پیدا كنند.ـ هنگام استفاده از رنگ‌های متباین و متضاد (Contrast) باید توجه داشت كه یك رنگ متضاد روشن، اگر صحیح استفاده شود، می‌تواند تأثیر بصری مثبت روی عناصر خاصی مانند نوشتار، نشانه اجرایی و عملكردی داشته باشد.ساختار رویه: عناصر رنگ، مواد و رویه به موجب تجمع بصری در محصول (Visual Impact) ارتباط تنگاتنگی با هم دارند: مثلاً شدت رنگ (Colour Intensity) می‌تواند بافت رویه را تغییر دهد. از طرف دیگر، عناصر فرم و رویه، نباید به صورت جدا از هم تفكر شوند، بلكه باید یكدیگر را به صورت دوطرفه و متقابل حمایت كنند. در كنار فشردگی و تجمع بصری در طراحی رویه، تأثیرات احساس تماس (لامسه) نیز باید درنظر گرفته شود، جنبه‌های متفاوتی كه برای انتخاب بافت و رویه ملاحظه می‌شود عبارتنداز:ـ تجمع یا فشردگی بصری برحسب رنگ، نوع مواد و فرمـ تأثیر حس لامسهـ موارد فیزیولوژیك و روانی (ارگونومی)ـ امكان‌پذیر بودن از نقطه‌نظر تولیدكننده
كیفیات بصری
تعادل: در بحث تعادل توازن مطرح می‌گردد. منظور از وزن، وزن بصری است كه همانا ایجاد فشار بصری و كشش دید بیننده به سوی خود در یك تركیب‌بندی می‌باشد. تعادل بوسیله فرم و رنگ بوجود می‌آید. بوسیله فرم و یا با استفاده از رنگ‌های تیره و روشن می‌توان كشش بصری در نقاط یا موقعیت‌های موردنظر بوجود آورد.تناسب: تناسبات قانون نیستند، كه راهنمایند یعنی زمانی كه طراح می‌خواهد از اعدادی برای محصول استفاده كند می‌تواند از تناسبات استفاده كند. تناسبات بیشتر جنبه تجربی داشته و زیبایی و هماهنگی ایجاد می‌كند.ریتم: كلاً مفهومی است پویا و در حركت. حركتی كه در “ریتم رشد” وجود دارد از “ریتم تناوب” پویاتر و حركتی كه در “ریتم تناوب” وجود دارد از “تكرار” پویاتر است.شكل و زمینه: از كیفیات بصری است كه ایجاد فضای مثبت و منفی می‌كند و در ایجاد تركیب‌بندی زیبا نقش مهمی دارد. فضای مثبت چشم را بیشتر به سمت خود می‌كشد و فضای منفی كمتر. در واقع در یك تركیب‌بندی هر آنچه باقی می‌ماند فضای منفی است.
جهت: هر یك از شكل‌های اصلی دارای سه جهت اصلی یا معنای خاص خود می‌باشد؛ مربع جهت افقی و عمودی، مثلث جهت مایل و دایره جهت دورانی دارد. هر یك از این جهات تداعی‌كننده یك معناست كه در بوجود آوردن پیام‌های بصری بسیار مفید است: ـ جهت عمودی و افقی برای انسان مهمترین مرجع حفظ تعادل و تحرك است. اهمیت آن فقط برای ارگانیسم انسان در محیط نیست بلكه وجود تعادل در یك تصویر یا پیام بصری نیز حائز اهمیت است و در طرح ساختن اشیاء و ابنیه نیز رعایت آن ضروری است.
جهت مایل با مفهوم تعادل رابطه عكس دارد، به این معنا كه مایل یعنی فقدان تعادل. این جهت بی‌ثبات‌ترین و درنتیجه پرتحرك‌ترین نیروی جهت‌دار بصری است و در تصاویر، چنین جهتی بیش از همه چشم را به خود جلب می‌كند. معنا و حالت آن ناآرام و تهدیدكننده است.ـ جهت دورانی دارای حالت و معنای محاط‌كنندگی، تكرار و گرماست.
بررسی روابط محیط، محل استقرار و محصولمحیط كلی و محدوده جغرافیایی تعیین شده برای رفع نیازتهران، پایتخت ایران، پرجمعیت‌ترین (با جمعیتی بالغ بر 12 میلیون نفر) و آلوده‌ترین شهر ایران و یكی از آلوده‌ترین شهرهای جهان، به عنوان محدوده جغرافیایی كلی این بررسی درنظر گرفته شده است.ویژگی‌ها و شرایط فیزیكی و شیمیایی محیط كلی استفادهـ دما: شهر تهران با دمای هوای معتدل دارای چهار فصل مجزا می‌باشد و دمای هر فصل دارای حد متعادل می‌باشد. (متوسط دمای تهران در سال از 15+ تا 20+)ـ رطوبت: تهران، به دلیل واقع شدن در كوهپایه جنوبی رشته كوههای البرز، شهری با درصد رطوبت هوای ناچیز می‌باشد. چراكه رشته كوههای البرز اجازه عبور رطوبت دریای شمال را به سوی تهران نمی‌دهد. (میزان بارندگی سالانه تهران نیز از جنوبی‌ترین نقطه آن تا شمالی‌ترین بین 100 تا 600 میلی‌متر متغییر است.)
جریان باد و گرد و خاك: معمولاً توده‌های هوای گرم یا سرد در فصول مختلف كه از مناطق دیگر به ویژه غرب، شمال‌غرب و جنوب‌شرق ایران به حركت در می‌آیند، باعث ایجاد باد و در پی آن گرد و خاك در تهران می‌گردند. بادهایی كه از غرب و شمال‌غربی به تهران می‌وزند معمولاً سرد می‌باشد و بیشتر در پاییز و زمستان به وزش در می‌آیند. و بادهای جنوب‌شرقی كه بادهای مدت‌دار می‌باشند معمولاً گرم و خشك می‌باشند. وجود رشته كوههای البرز در شمال تهران باعث می‌شود كه این بادها پس از برخورد با كوهها حالت گردشی پیدا كرده و در هوا تولید گرد و غبار كند، كه در ادامه گردش از اطراف خارج می‌شوند.ـ صدا: مسأله آلودگی صوتی و صدا در تهران با توجه به مركزیت و جمعیت آن تبدیل به جزئی جدایی‌ناپذیر از زندگی در این شهر گشته. رفت‌وآمد و حمل و نقل در این شهر بزرگ و پر فراز و نشیب كه امكان استفاده از وسایلی نظیر دوچرخه در آن تقریباً ناممكن می‌نماید، وجود وسایط نقلیه موتوری را ضروری نموده، كه هر كدام از آنها به نوعی آلودگی صوتی خاص خود را ایجاد می‌كنند. از سوی دیگر نقصان فرهنگ صحیح رانندگی توسط این وسایط نقلیه مضاف بر علت شده و رانندگان این خودروها با به صدا درآوردن بوق‌های ناهنجار خودروهای خ
ود به طور مكرر و بی‌حوصله، اعتراض و مشكلات عصبی خود را اینگونه بروز می‌دهند و عاملی بر عوامل دیگر آلودگی‌های صوتی این شهر پرسر و صدا می‌افزایند. و خیابان‌های تهران را به محیطی استرس‌زا و بیماری‌زا تبدیل می‌كنند.ـ آلودگی هوا: همانطور كه گفته شد، تهران از لحاظ آلودگی هوا، رتبه اول را در كشور و در جهان نیز جزء چند شهر اول می‌باشد. شاخص آلودگی (PSL) در تهران اغلب بالاتر از حد مجاز می‌باشد. گازهای سمی سنگین ناشی از سوخت خودروها و كارخانجات ازقبیل CO، SO2، O3، NO2، و همچنین ذرات معلق در هوا كه میزان آنها به طور متوسط هفتگی بالاتر از حد مجاز و گاه تا حد خطرناك بالا می‌روند، به دلیل موقعیت جغرافیایی تهران (محصور بودن بین كوهها) نمی‌توانند از شهر عبور كنند و به دلیل وزن سنگین در لایه‌های سطحی هوای تهران باقی می‌مانند. به این ترتیب هیچ فرد یا شیئی از اثرات مخرب این وضعیت مصون نمی‌ماند.
تأثیرات فیزیكی و شیمیایی محیط بر محصولتأثیرات شیمیایی: در مورد نمونه‌های آهنی محصول همانطور كه می‌دانیم، در مقابل رطوبت اكسید شده و به اصطلاح زنگ می‌زند و طول عمر محدودی دارند. در تهران با توجه به كمی رطوبت، زنگ‌زدگی بیشتر در هنگام بارندگی و تابش نور خورشید بر محصول آن هم در مدت زمان طولانی‌تر از نقاط مرطوب و شرجی اتفاق می‌افتد، كه آن هم با بكارگیری رویه مناسب قابل پیشگیری است. در مورد محصولاتی كه در آنها از آلومینیوم یا استیل و یا شیشه‌های نشكن، پلكسی گلاس و … استفاده می‌شود، با توجه به خصوصیات آب و هوایی تهران تأثیر شیمیایی خاصی بوجود نمی‌آید.
ادامه خواندن مقاله در مورد بررسي روابط اجتماعي
نوشته مقاله در مورد بررسي روابط اجتماعي اولین بار در دانلود رایگان پدیدار شد.