nx دارای 42 صفحه می باشد و دارای تنظیمات در microsoft word می باشد و آماده پرینت یا چاپ است
فایل ورد nx کاملا فرمت بندی و تنظیم شده در استاندارد دانشگاه و مراکز دولتی می باشد.
این پروژه توسط مرکز nx2 آماده و تنظیم شده است
توجه : در صورت مشاهده بهم ريختگي احتمالي در متون زير ،دليل ان کپي کردن اين مطالب از داخل فایل ورد مي باشد و در فايل اصلي nx،به هيچ وجه بهم ريختگي وجود ندارد
بخشی از متن nx :
معمار بزرگ میس وندروهه
مقدمه در تاریخی كه به نام معماری می شناسیم هیچگاه در طریق ساخت اینچنین تغییرات مهم ، همانند آنچه كه در قرن گذشته اتفاق افتاد ، به وجود نیامده بود. بر اثر افزایش بی سابقه جمعیت جهان ، فعالیتهای الحاقی صورت دیگری یافتند ، اما درهیچ زمینه ای مانند معماری این چنین با شكوه به نمایش درنیامدند.
نیاز به مسكن مناسب جهت نماد كثیری از مردم ، سازندگان را ملزم به ساخت درارتفاع نمود و تكنولوژی نیز ابزار زیر را در اختیار آنان قرار داد : اول : اسكلت فولادی ، با قابلیت اجرا درارتفاعات زیاد و بی نیاز از داشتن دیوار های ضخیم درروی زمین ، دوم : آسانسور مكانیكی ، و به دلیل نیاز به
انباشتن كالاها و اینكه باید بر روی خط تولید مونتاژ شوند ، ساختن بناهای فضادار با دهانه تیپ شروع گردید این چنین شد كه تكنولوژی راه حل های مناسب برای فضاهای سرپوشیده وسیع با آهن و شیشه و متعاقبا” مقتضای عظیم بتن آرمه را به بازار عرضه كرد، ونیز بدین دلیل كه حمل و نقل و ارتباطات به صورت وسایلی درآمدند كه جامعه بدون آنها قادر به كاركردن نبود لذا لزوم
ساختن راه ها و جاده های بزرگ ، ایستگاه های راه آهن ، كانالها و بنادر عظیم شدیدا” محسوس گردید . تعداد كثیری از انواع ساختمانها كه امروزه جزء لاینفك زندگی روزمره ما گردیده اند تا سال 1805 حتی وجود خارجی نداشتند. كارخانه مدرن ، آسمان خراش مدرن ، بازارهای خرید، مدرسه مدرن ، بیمارستان مدرن ، اینها همه اختراعات جدیدی هستند كه تا نیمه قرن هیجدم خبری از آنها نبود. هنگامی كه معماران برروی چنین زمینه هایی كار را شروع كردند ، یافتن سبك مشخصی برای این فرم ساختمانهای نوظهور ، كاری بس مشكل جلوه كرد.
امروزه این پیشگامان جزئی از تاریخ معماری اند : لوئیس سولیوان استادی كه به تنهایی زمینه معماری آسمان خراش را فراهم آورد. ژوزف پاكستون ، كه درسال 1851 در لندن كاخ كریستال راساخت . نمایشگاهی كه حدودا” هفتاد هزار متر مربع وسعت داشت ، عده ای نیز قبل و بعد ازاو اولین ساختمانهای عظیم از فولاد و شیشه را در انگلستان ، فرانسه ، آلمان و ایالات متحده ساختند ، و بالاخره تئوریسین ها و محققانی كه فلز ، شیشه و سنگ بعضی از خصوصیات ساختمانی را مشاهده كرده و فرم های بدون تزئین را مورد تاكید قرار دادند ، همگی پایه گذار چیزی بودند كه امروزه معماری نوین نامیده می شود. بدون همكاری تعدادی ازهنرمندان منفرد ، كه قادر به استفاده از وسایل جدید بودند درشروع قرن حاضر ودر دهه آغازین آن ، به رغم روحیه جدید زمان و به رغم قدرت مهندسان معمار نوین محدود به راه- حلهایی صرفا” اقتصادی می گردید . دراین جزوه به شرح حال
میس ون درو كه یكی از معماران مدرن می باشد می پردازیم :
میس ون دررو :میس ون درو در هفتم مارس سال 1886 در آلیس گراتای آلمان متولد شد. میس بدلیل وضعیت سخت خانواده اش نتوانست درس خود را ادامه دهد و وارد دانشگاه شود. میس كار خود را به عنوان یك بنا شروع به كار كرد. میس ازگذراندن این دوره زندگی اش بسیار خوشحال بود زیرا معتقد بود كه ساختن را در گل و لای و هیاهوی كارگاه آموخته است و نه در سر میز طراحی . درسال 1907 اولین مسئولیت كاری به او ارجاع گردید یعنی : خانه پروفسور رایل درحومه برلین ، با اینكه این ساختمان از نظر تفكر و جزئیات سنتی بود ولی اجرای آن توسط یك شاگرد 20 ساله حیرت همگی را برانگیخت .
تا مدتها روحیه سنتی درخانه هایی كه میس می ساخت مشاهده می شود. بطور مثال خانه مولر كه میس آن رابه سال 1624 طرح كرد، كاملا واجد این روحیه است. تك پنجره ها ، لنتوهای مثلثی ، بام شیبدار ، بیرون زدگی دودكشها به صورتی كه دراین خانه ساخته شده اند ازمظاهری بودند كه بتدریج درمعماری مدرن به دست فراموشی سپرده شدند.
درسال 1918 میس بعد از خاتمه دوران سربازی درناحیه بالكان به برلین برگشت . در مراجعت از بالكان خود را در گرداب انقلابهای مختلفی مشاهده نمود كه همه با هم بوقوع پیوست . قبل از همه انقلاب سیاسی مطرح بود . اما درمیان این درگیریهای سیاسی انقلاباتی دردنیای هنر بوقوع پیوستند : امپرسیونیستهای آلمانی یعنی حكومت كنندگان دوران قبل از جنگ كوشش به بازگشت خود می نمودند.
وا كسپرسیونیستهای جدید تقدیری گذرا داشتند جریانات دیگری از فرانسه ، هلند و روسیه با تمایلاتی مشهود نسبت به روند جدید كوبیسم بچشم می خورد. آلمان ازتمام این وقایع فرهنگی ، چه قبل و چه در بعد از جنگ ، كنار گذاشته شده بود. با شكست حكومت كایزر نكته نظرهای جدید مستمع پیدا نمود. نسل جدید هنروران جوان ازجمله میس ون درو جذب دنیایی جدید هنر گردیدند. در این جو هیجان انگیز میس امكان یافت كه با گذشته خود وداع كامل نماید. یك خانه دیگر به سبك كلاسیك همانند طراحی نمود. اما این خانه هرگز ساخته نشد و این آخرین كوششی بود كه نئوكلاسیسم را با نیاز زمان منطبق می ساخت .
اندیشه های میس ون درو بر اصول و مبانی ساختمان استوار است. این موضوع به روشنی درهنر معماری او مشاهده می شود آثار معماری او از اصیلترین نمونه های معماری عصر حاضر به شمار می رود دراین راستا سعی می كنیم تا هنر او را درخلال كارهای متنوعش
، از نمایش تركیب ساده یك دیوار آجری تا نمایی شفاف از فولاد و شیشه ، آشكار كنیم . ضرورت استواری هنر معماری با اصول و قواعد ساخت و ساز ، مطلب جدیدی نیست ، زیرا ویولت لدوك (Voilt-le-duc) كه نظرات خود را درباره هنر معماری درسال 1860 دركتاب مناظرات تشریح كرد، معتقد بود كه باید مواد و مصالح را در هر دوره به صورت مناسب و با رعایت امانتداری ، بكار برد. تأثیر زیبایی شناختی برای او نه آنگونه كه برای بیشتر معاصرین دارای اولویت بود ، بلكه مدلی گذرا به حساب می آمد . دست یابی به مصالحی كه به خوبی بررسی شده باشد ، از اهداف ون درو به شمار می رفت . طبق گفته او :(( باید از هرفرمی كه مطابق با ساختار ساختمان ، انتظام نیافته باشد ، دوری جست.))
در غوغایی كه تأثیر مدل بوجود می آورد ، شجاعت و بی توجهی زیادی از خود نشان می داد ، تا بتواند دراین روش ، امین باقی بماند و با تحولات زودگذر و مقطعی دچار تغییر نشود . او هیچ وقت از تكرار این مطلب كه به هیچ وجه برای ابداع فرمهای جدید و بدون حساب و كتاب ، ارزشی قائل نیست ، خسته نمی شد. همچنین از اقتباس مردن از برخی نمونه هایی جدید كه با روح عصر هماهنگی نداشت ، دوری
می كرد. او معتقد بود كه باید سعی معمار در جهت تحقیق و كنكاش آن تأثیراتی باشد كه در ساختار بدرستی تعبیر می شود. ازهمان كارهای اولیه میس ون درو نیز تفاوت مشخص درمیان عناصر معماری ، بخوبی نمایان بود. تشخیص روشن و دقیق عناصر باربر و نماهای دیواری براحتی امكان پذیر است . غرفه نمایشگاه بارسلون درسال 1929 با دیوارهای مستقل آن ، كاری ابتكاری بود، و خبر از تولد شیوه و سبكی جدید می داد . مصالح بكار رفته ، شیوه تركیب آنها و همینطور فضاهایی كه ساختمان اشغال می كرد ، دارای هماهنگی و انسجام خوبی بود.
كسی كه به آثار ون درو نگاه می كند ، حتی اگر اطلا عی ازمعماری نیز نداشته باشد ، بازنمی تواند شگفتی خود را از زیبایی سطوح كاری این مهندس ابراز نكند . می توان تاكید كرد كه بخاطر دقت و هماهنگی كه در اصول هنر معماری قدیم مانند معماری دوره دوریك (dorique) وجود دارد ، عامه مردم از مواجه شدن با آنها احساس شادی می كنند . مهارت در تلفیق ستونها و كف طبقات در گالری ملی برلین (1968-1963) علی رغم متفاوت بودن عناصر بكار رفته ، نشان دهنده بازگشت به سنتهای قدیم دوران شكوفایی است. میس ون درو معتقد بود كه معماری نه كاملا” وابسته به روز است و نه به آینده بی نهایت ارتباطی دارد، بلكه وابستگی خاصی به زمان خود دارد. اگر معماری بیان كننده عصر خود نباشد ، آن معماری اصیل نیست . این معماری است كه به اتفاقات معنی می دهد، نه به وقایع مختلف اشاره می كند و تجسم بیان آنها به شمار می رود. ون درو در بناهایی كه ساخت همواره مقید به تبین گرایش های عصر خود بود. گرایشهای مانند : شرایط اقتصادی نوین ، دست آوردهای علوم و تكنولوژی و تراكم اجتماعات انسانی .
آسمان خراشهای او بر روی اسكلتی با دیوارهای پوششی قرار گرفته است و در تمام جزئیات آنها دقت فراوانی به چشم می خورد . بالاترین سطح مهارت او درساخت سالنهای بزرگ بدون ستون بكار رفته است. درپلان این سالنها هیچ مقیاسی مشاهده نمی شود، اما بسیار زیبا، خارق العاده و درعین حال نزدیك به سبك كلاسیك هستند . ون درو با این آثار ماهیت معماری را نشان می دهد. و راه را برای دستیابی به دست آوردهای نو برای ما هموار می كند. دیدگاه او مبتنی براصول نظم و صداقت است . نظمی كه توماس داكین (Thomas D Aquin) آن را adaequation rei et intellectus توصیف می كند . او بسیار امین بود ، بطوری كه هربخش از طرحهایش حاكی از اهداف و مقاصد معینی است.
آسمان خراش شیشه ای با پلان* چند ضلعی ، مسابقه 1919 :ساختمانی اداری است كه در مجاورت ایستگاه فریدریش اشتراوس برلین واقع است ، كاملا با شیشه پوشیده شده است
غرفه آلمان درنمایشگاه بین المللی بارسلون 1929*دوسال بعد از ساخمان كوی و ایسنهوف ، اعتبار معماری میس درساختمانی دیگر متجلی شد : ساختمانی كه وی برای غرفه آلمان در نمایشگاه جهانی سال 1929 در بارسلون اسپانیا ساخت . چند ویژگی این ساختمان كه به پاویون بارسلون شهرت یافته است اهمیت بسیار دارد و شایسته ذكر است یكی گزیده گویی و ایجاز درمعماری كه به صورت سطوح صاف مسطح و ساده و فارغ
ازهرگونه تزیینی دراین ساختمان متجلی میشود ، دیگر تركیب فضای برونی و درونی این بنا ، این دو فضا به روانی هرچه تمامتر در یكدیگر نفوذ می كنند به جز بخش كوچكی ازاین غرفه كه مشتمل بردو اتاق است ، سایر فضاهای درونی این غرفه به فضای بیرون گشوده است یا با دیواره هایی شیشه ای ازآن جدا
می شود كه به سبب شفافیت و روانشناسی مانعی برای نفوذ فضاها در یكدیگر پدید نمی آورد ، به نظر می رسد دیوارهای این غرفه ، هریك درجای نامنتظر باز می ایستد، بی آنكه به یكدیگر ختم شوند و فضایی را محصور نمایند. دراین طرح میس ، آزادی پلان را كه بعدها ازمشخصات اصلی و اساسی معماری او شد مشاهده می شود. نكته دیگر ، استفاده دلیرانه و پیشاهنگانه میس از آهن و شیشه دوماده ساختمانی جدیدی بود كه تكنولوژی امكان تولید آن را به ابعادی كه دراین غرفه به كار رفته است فراهم آورده بود. دو كیفیت كه معماری میس بدان ممتاز است ، سادگی و احتراز از حشو و زوائد و نیز كمال پختگی دراجرای كار.
ساختمان آزمایشگاه تجربی شیمی و معادن شیكاگو ، 1945* طراحی دپارتمان مهندسی شیمی و آزمایشگاه تجربی معادن ، ایجاب می كرد كه ساختمانی دوطبقه كه ارتفاع آن در پنج محور عرضی و دوازده محور طولی مطابق با مدولی كه درتمام ساختمانها استفاده شده است (یعنی 24×24 فوت ) باشد . بخشهای اصلی اسكلت فلزی را با بتون پوشانده اند تا در برابر آتش محافظت شود. نمای ساختمان تقریبا” به موازات ستونها به فاصله ضخامت یك آجر شكل گرفت . یك قطعه فلزی T شكل دوبل برای نگهداری دیوار آجرنما كه همانطور با
كناره های آن بازمانده است ، تعبیه شد . دیواری كه دز زیر پنجره قرار گرفته است با این قطعات T شكل دوبل كه روی ستونها قرار گرفته اند ، با دیوارهای شیشه ای كه در چهارچوب فلزی قرار گرفته اند ، پر شده است . یك فاصله مشخص بین این چهارچوبها با نما ازیك سو و با ستونهای تشكیل شده از T دوبل از سوی دیگر قرار داده شده است. زاویه ای كه مورد توجه قرار می گیرد ، به وضوح اختلاف بین دیوار غیرباربر و ستونها را نشان می دهد. تصویر فضای سبز بر شیشه های نما ن بازتاب دارد. سالنهای اساتید پیرامون حیاط
داخلی قرار گرفته است. انستیتو شیمی ، 1945 تالار یادبود آلومنی ، 1945 *تمام ساختمانهای دانشگاه با سیستم اسكلت فلزی ساخته شده اند ، بگونه ای كه دارای هماهنگی خاصی درنمای بیرونی هستند ، قطعات فلزی به رنگ مشكی هستند ، از آجرهای براق درساخت دیوارها استفاده شده و درنماها و پنجره ها از شیشه استفاده شده است. ویژگی این
مجموعه ، پیوستگی ساختمانهای یك و چند طبقه است ، بطوری كه تمام آنها در شبكه واحدی قرار می گیرند. درختانی كه اكنون بیست ساله هستند ، نمای خشك ساختمانها را تزئین می كند . بر روی نماهای آجری بوته های پیچك قرار گرفته است. این گیاه بخاطر رنگ سبزش ، از خشونت حجها می كاهد . علی رغم اینكه تمام ساختمانها با سبك واحدی ساخته شده اند ، مشاهده می شود كه برخی قسمتها بخاطر طراحی یا نحوه قرار گرفتن نماها دارای اختلافاتی جزئی
هستند ، این امر بصورت خاصی درساختمانها یادبود آلومنی مشخص است .
خانه فارنز ورث ، 50-1945*خانه فارنزورث به احتمال زیاد تحقق كاملی از فولاد و شیشه است و مثال كاملی ازمعماری استخوان – پوست كه میس یا سایرین توانسته اند بسازند . این طرح چیزی است كه به ایده عمومی حیاتی دقت و روشنی داده و فعالیت بارور ی و تكامل یك ایده است.
پلان این خانه مركب از دو راست گوشه ساده است و دراینجا نیز عملكرد خانه به غایت ساده و خلاصه شده استت. اتاق به معنای فضایی كه حدود مرزش مشخص باشد وجود ندارد یك راست گوشه كشیده هسته تأسیساتی و خدماتی این خانه را بوجود می آورد حتی اتاق خواب در و پیكری ندارد و بقیه خانه فضای یكسره به هم پیوسته ای است.
خانه كین ، از شیشه ، 1950 *طراحی این خانه عمل پیچیده ای است . این خانه نیازهای زندگی لوكس را تأمین می كند . دال بتونی سقف روی تعدادی از ستونهای فلزی قرار گرفته است. طبقه همكف با صفحات 5×3 فوت پوشیده و همه آنها با دیوار شیشه ای احاطه گردیده است . اطاقهای شخصی و سرویسها و همچنین اطاقهای كودكان از بقیه خانه مجزا شده است. دیوارهای جدا كننده فضا را تقسیم می كند. اطاقهای پذیرایی و خواب والدین و مهمانان با دیوارهای مذكور تفكیك شده است .
تالار ملی درمانهایم طراحی 1953-1952*داده های شهرسازی براجرای ساختمانهای بزرگ با نمای شیشه ای تأكید دارد. سالن بزرگ تئاتر ، دارای 1300 صندلی می باشد ، اما سالن كوچك تنها 500 صندلی دارد. ورودی به تئاتر از طبقه ای صورت می گیرد كه دارای 4 متر ارتفاع و 8 متر عقب نشینی ازنمای ساختمان است. دیواره با سنگ مرمر پوشیده شده اند. در طبقه بالایی كه ارتفاع آن 12 متر است ، نیمكت هایی درجلو سالن قرار گرفته است . سقف از دال بتونی به طول 160 متر و عرض 80 متر تشكیل شده كه بر روی 7 پل فلزی قرار گرفته است. فاصله بین پلهای فلزی 24 متر است . نمای ساختمان ، دیواری پوششی از جنس شیشه و فلز است كه معلق می باشد.
كراون هال درسال 1956-1950*سادگی و اجتناب از هر پیچ و خم یا عامل كه به نظر میس ، حشو وزوائد می آمد معماری میس را در این ساختمان به بی پیرایگی كامل رسانیده است. درمعماری كراون هال از نظر سادگی پله های ورودی این ساختمان به عنوان مثال جز صفحات افقی كشیده ای نیستند ، حتی بخشهای عمودی 2 پله حذف شده تا سبكی و تعلیق آن بیشتر به دیده آید و اثر از سنگینی معمول پله ها درآن مشهود نیست ، درعین آنكه اندازه و محل قرار گیری و تعداد و تناسبات آن كه همره با دو سكوی وسیع است ورود یا نزدیك شدن به
اسختمان را به ذهن القاء می كند و عوامل فرساختی دركراون هال به صراحت كامل در معرض دید هستند ، ستونها از سطح كلی ساختمان بیرون زده اند و تیرها در سقف پنهان نشده اند بلكه دربالای آن كاملا” خود را می نمایند.
پاره ای از جنبه های عملكردی كراون هال قابل انتقاد می باشد . به عنوان مثال عرصه فعالیتهای جمعی و فعالیتهای شخی در كراون هال به شدت با هم تداخل دارند . احتمالا كمال جویی میس و علاقه او به حذف هرعاملی كه احیانا” از كمال اثربكاهد وی را بدین بی اعتنایی به جنبه های عملكردی ساختمان رهنمون كرده است جمله معروف میس :Less is more ( = هرچه كمتر بهتر ) متضمن همین معنی است.
آسمان خراش شماره 860 لیكشور ، 1951-1948*جایی كه معماری میس ون درو به راستی عمومیت پیدا كرد و درمعماری همزمان و پس از وی انعكاس بسیار پیدا كرد آسمانخراشهای اوست . البته آسمانخراشهای میس از نظر اصول با ساختمانهای كم ارتفاع اولی چندان تفاوتی ندارد. میس هنگامی كه در شیكاگو فعالیتهای معماری خود را شروع كرد كه ساختن آسمانخراشها درادامه مكتب معماری شیكاگو همچنان دراین شهر ادامه داشت.
آسمان خراش های میس اگر چه اكثر تجاری هستند وبیشتر به منظور دفاتر كار طرح و ساخته شده اند ولی چند آسمان خراش مسكونی میس نیز شهرت دارد. از این
جمله آسمان خراشهای میس ون درو در خیابان معروف لیك شور در شیكاگو به شماره 880-860 است كه درسالهای 51-1948 ساخته شد. التبه دراین آسمانخراشها بی پروایی اسكیس های این معمار را كه به رویا دردهه بیست قرن حاضر طرح كرده بود نمی یابیم اما ، درعین حال ، گشودگی پنجره ها ، استفاده جسورانه و بی سابقه از آهن پیروزی آهن و شیشه را به كمال مجسم می دارد. پلان این دو آسمان خراش مركب از راست گوشه هایی ساده است كه با نظمی بی آلایش دركنار یكدیگر قرار گرفته اند درون آپارتمانها نیز فارغ ازدیوارهای سنگین و جرز و ستون است و بنابراین حداكثر آزادی را به ساكنین برای ساختن و آراستن آن به میل و سلیقه شخصی خویش می دهد
ساختمانهای اداری *به خانه های مسكونی به گونه ای نگاه می كرد كه گویی می خواهد از آنها برای ساختن ساختمانهایی كه به دفاتر اداری در سطح اندك بودن مصالح بكار رفته درآنها و انعطاف پذیری فرمشان بود . میس ون درو بهترین معماری بود كه از آهن و شیشه درساختمان استفاده كرده است او توانست شیوه و سبك انتظام نماها و همچنین بهره برداری اقتصادی ازمصالح را منتشر كند. حتی خیلی جلوتر از این نیز رفت . زیرا نزد او ساختار بنا به تدریج رقیق تر شد ، تا محصول
ابداعی كاملی بوجود آمد. بارزترین نمونه آن ، ساختمان بزرگ موسسه سیگرام نیویورك است كه چهارچوبهای برنجی و شیشه ای آن درنما جذابیت خاصی به ساختمان داده است در ساختمانهای با ارتفاع كمتر مانند دفاتر كروپ دراسین و بكاردی در مكزیكو ، سبك استفاده از فولاد و شیشه به بهترین وجه ارائه شده است : نظم واضح و جزئیاتی كه با نهایت دقت بكار رفته است .
ادامه خواندن مقاله در مورد معمار بزرگ ميس وندروهه
نوشته مقاله در مورد معمار بزرگ ميس وندروهه اولین بار در دانلود رایگان پدیدار شد.