nx دارای 21 صفحه می باشد و دارای تنظیمات در microsoft word می باشد و آماده پرینت یا چاپ است
فایل ورد nx کاملا فرمت بندی و تنظیم شده در استاندارد دانشگاه و مراکز دولتی می باشد.
این پروژه توسط مرکز nx2 آماده و تنظیم شده است
توجه : در صورت مشاهده بهم ريختگي احتمالي در متون زير ،دليل ان کپي کردن اين مطالب از داخل فایل ورد مي باشد و در فايل اصلي nx،به هيچ وجه بهم ريختگي وجود ندارد
بخشی از متن nx :
پروژه میانی نظری معماری
موضوع : 1- مهمانسرای حافظیه 2- كتابخانه ملی فرانسه 3- برج REW در اسن آلملن 4- بانك تجاری در فرانكفورت آلمان
مهمانسرای حافظیه نقد معماری نی زمانند هر گونه نقد دیگری دون پشتیبانی تاریخ و نظریه ناممكن است . ما از معماری خود ، مخصوصا معماری معاصر ، تاریخ مدونی نداریم و در نتیجه مسیر تحول تاریخی آن و مشخصه های دوره های مختلف ناشناخته و بی نام و نشان و فاقد نظریه اند و اگر معدودی خاص برای خود نظری دارند ، عدم انتشار آنها لااقل در مدارس معماری و در میان اهل حرفه ، باعث شده است كه تقریبا ملاك و معیار و شاهد و مثال و مفاهیم مشتركی كه كار نقد را بتوان با اتكا به آنها شروع كرد ساخته و تدوین نشده باشد . پس باید با دست خالی كار را شروع می كردیم امیدواریم به همت صاحب نظران این راه طولانی رودتر طی می شود . زمین انتخاب شده برای ساختمان ، بخش انتهایی باغ سعدآباد و محوطه بی درخت متروكه ای است كه قبلا زمین بازی نیروی انتظامی بوده است . در جلو این زمین تعدادی خانه مسكونی و چند ساختمان آموزشی و یك ساختمان اداری قرار داشت كه برای احداث باغ ایرانی در نظر گرفته شد . شیب زمین از شمال به جنوب است . با دو بریدگی اصلی ـ اولی در شمالی ترین بخش زمین به ارتفاع حدود ده متر و دومی در میانه به ارتفاع حدود پنج متر . این دو پله با دو افت شیب ، در بخش یكپارچه زمین یعنی محوطه ب یدرخت انتهایی باغ سعدآباد واقع شده است . بعد از این محوطه شیب زمین همچنان به جنوب ادامه پیدا می كند ولی قطعات كوچك خانهها كه بنا و حیاط هر كدام بنا به موقعیت و وضعیت مالكان آنها تنظیم شده سطوح امكانات و محدودیت های خاصی دارد كه با زمین صاف و بكر قابل مقایسه نیست . بنا باید بر این زمین می نشست ، با بریدگی های آن جفت و جور می شد و از پستی و بلندی آن سود می برد . تعامل زمین و حجم ساختمان می بایست چنان باشد كه كاركردهای داخلی را به بهترین وجه تسهیل كند و ساختمان به زیبایی با زمین ارتباط یابد و در ضمن بسیاری از اصول و آموزه های هندسی نیز در تركیب با افت و خیز زمین محفوظ و پایدار باقی بماند .
شكل بنا را بیش از همه شكل خاص زمین تعیین كرده است ، همیشه اگر حرفی را كه زمین دارد و با ما می زند درست بشنویم ، كار طراحی در مسیر صحیح هدایت می شود . و در نتیجه دلپذیر و منطقی از كار در می آید ـ ترانه زمین نغمه اصلی موسیقی ساختمان می شود . فكر كالبدی تالار اجتماعات در درجه اول تحت تأثیر 10 متر افت ارتفاع از خیابان شمالی زمین بدست آمد و سپس با تركیب با عوامل دیگر به شكل نهایی خود درآمد .
نمای جنوبی سالن كنفرانس ساختمان حافظیه ، در زیر زمین ، احداث حیاط مركزی و نیز شكل احجام جنوبی زمین مستقیما از موقعیت زمین الهام گرفته شد . عامل درجه دومی كه نمی بایست از نظر دور بماند ، انطباق محور اصلی ساختمان با محور باغ و اضلاع آن با خیابانها و عناصر مجاور بود . زمین شكل هندسی منظمی نداشت ؛ محور شمالی كه خیابانی بود پر درخت و نه چندان پهن كاملا بر تركیب حجمی و پیش فضاهای بخش شمالی مسلط بود در حالی كه محور یا میان كرت باغ ایرانی واقع در جنوب زمین كه عنصر اصلی و ستون شكل دهنده باغ است . در زاویه مناسب با خیابان بالا قرار نداشت . بخش میانی نیز به سبب وجود چند ساختمان با اهمیت محدودیت داشت و نمی شد زوایای دلخواه را در ارتباط با آنها به آسانی برگزید .
چاره كار انتخاب شكل هایی بود كه بیش از همه تغییر محور و پیچش ساختمان را پذیرا باشند . شكل نیم دایره تالار اجتماعات كار چرخش محور را بسیار تسهیل كرد و حجم ورودی به اتاق گهواره ای نیز مانند لولایی دو عنصر حیاط داخای و تالار اجتماعات را به هم متصل كرد ؛ پیچش حجمها بدون آنكه چندان آشكار باشد انجام پذیرفت .
در اتصال محور باغ به ساختمان هم در محوطه یك حوض دایره ای شكل و مجسمه مربوط به آن همین كار پیچش و اتصال دو محور را انجام می دهد . بدین ترتیب ساختمان به فرمان زمین و در موافقت با طبیعت خود را در دل زمین جای داده و با ظرافت و با دقت در سطح گسترده كرده و تركیب موزون و متنوعی از حجم بوجود آید . رسیدن به این هماهنگی در یك زمین صاف مقدور نبود و با آنكه كار بسیار آسانتر می شد .
ساختماین با حدود 30 هزار متر مربع وسعت ساختمان كوچكی نیست و به سبب حجم زیاد اطراف خود را به شدن تحت تأثیر قرار می دهد . رابطه ساختمان با زمین و شیب ها و ساختمان های اطراف و خیابانها و به خصوص درختان و وضعیت عمومی باغ اگر رابطه متوازن و متواضعانه نباشد نه تنها موفعیت محیط را بر هم می زندو محاسن و زیبایی های خود ساختمان را نیز از بین می برد و منظر بدی را برای استفاده كنندگان ایجاد می كند .
در شمال ساختمان اقامتگاه خیابانی پر از درخت و نه چندان پهن است كه بیشتر ساختمان های مجاور آن دو یا سه طبقه اند . درختان به تناسب در حدود 7 تا 12 متر ارتفاع دارد ؛ ورودی اصلی تالار اجتماعات در این خیابان است . برای رعایت مقیاس و احترام به خیابان پردرخت ، بنای تالار به صورت تیم دایره ای از كنار خیابان عقب نشیتی كرده و میدان متناسبی را ایجاد كرده است كه با دیواره اش به ارتفاع 7 متر هماهنگی كامل دارد این میدان علاوه برآنكه نیاز پیاده و سواره شدن و دور كردن اتومبیل ها را از خیابانها برآورده می كند ، فاصله لازم را برای دیدن ساختمان و نزدیك شدن تدریجی به آن را نیز فراهم می آورد ، به طوری كه هر عابری كه از این خیابان بگذرد با دیدن این عقب نشینی در می یابد كه ساختمان مهمی بعد از میدان قرار دارد . ارتفاع كم آن نیز هیچ حجم بزرگ ، خشن و نامناسبی را به درختان و خیابان تحمیل نمی كند .
این رعایت مقیاس و تواضع در اندازه ها مورد ساختمان های كناری نیز رعایت شده است . ساختمان چهارگوش و بلند مرتبه شمالی كه به ساختمان تابلو معروف است هنوز همان مقیاس و ابعادی را دارد كه از روز اول احداث داشته و ساختمان جدید چنان دقیق طراحی شده كه آنرا تحت تأثیر قرار ندهد با آنكه حجم و تنوع ساختمان جدید به مراتب از ساختمان قدیمی بیشتر است و با ایجاد حیاطها و محوطه های متناسب ساختمان های قدیمی را هم بهتر به محیط خویش وابسته كرده است .
دقت خاصی مبذول شده تا منظره هیا متنوع ساختمان كه پس زمینه ای از كوه های زیبای البرز و درختان باشكوه سعدآباد را دارد همواره از این عناصر سود جوید ، بنابراین ساختمانها طوری است كه با ارتفاع درختان تناسب داشته باشد و درختان را به عنوان عنصر اصلی طبیعی محیط كوچك جلوه ندهد . به همین مناسبت و با استفاده از شیب های موجود ، بخش قابل توجهی از ساختمان طوری در دل زمین پنهان شده مه نور و هوا و دسترسی خود را از حیاط مركزی دریافت كند ولی هیچ تظاره حجمی در خارج نداشته باشد تا حجم ساخت و ساز روی زمین هم متنوع و پاره پاره شود و از یك حجم سنگین یكپارچه احتراز گردد و هم به همه نیازهای عملكردی پاسح مثبت داده و هم درخت ها از بیشتر زوایا منظر ساختمان را تكمیل كنند .
در باغ سازی نیز درختان مورد توجه بسیار قرار رگفته اند ، و این امر با توجه به طبیعت هندسی باغ كار بسیار دشواری بود . همانطور كه قبلا نیر گفته شد ، باغ جلو ساختمان ار تركیب و تجمع تعدادی از حیاط های كوچك مسكوین بوجود آمد . طبیعی است كه درختان موجود هر كدام بنا بر سلیقه خاصی و در امتداد خاصی كاشته شده بودند و سطح حیاط هر واحدی با سطح واحد دیگر تفاوت داشت . بعد از برداشتن دیوارها ، تنظیم این سطوح و ردیف های نامنظم درختان و طوری كه مجموعه به صورت یك باغ ایراین یكپارچه و هماهنگ جلو كند ، كار بسیار دشواری بود كه با موفقیت انجام شد .
فكر اصلی با الهام از معماری سنتی بدست آمد و در حقیقت باغی منظم در درون باغی طبیعی شكل گرفت . اگر این تلفیق انجام نمی پذیرفت ، اولا : اتصال باغ منظم به مجموعه صعدآباد بسیار مشكل می شد . ثانبا : درختان كهن و زیبای بسیاری در مجموعه جای مناسبی پیدا نمی كرد . در تمام هملیات باغ سازی هیچ درختی بجز چند درخت نزار و بدشكل قطع نشد و هشت درخت نیز به علت تعارض هندسه منظم باغ با بی نظمی كاشت قبلی در موقع مناسب و با تمهیدات قبلی جا به جا شد .
كامران افشار نادری : نقد صحیح مستلزم توجه به سه جنبه است : مقایسه اثر با سایر آثار داخل كشور ؛ پاسخ اثر به اهداف مورد انتظار ؛ و مقایسه اثر با آثار قبلی طراح كه نشان دهنده سیر تحول حرفه ای اوست . چون بررسی سایر آثار طراح بریا من مقدور نبود ، فقط به دو جنبه اول و دوم می پردازیم . این طرح در مقایسه با سایر كارهای انجام شده در نهران ، چه بناهای عمومی و چه ساختمانها . منظر عمومی آفریقای چنوبی (سالن كنفرانس)
خصوصی بسیار خوب است . در محیط آلودگی مفرط بصری ترهان سادگی آشكار این اثر قابل تحسین است . دقت در اجرا در مقایسه با امكانات موجود جلب توجه می كند محاسن و معایب یك اثر تنها به طراحی مربوط نمی شود .
یكی از نقش های مهم آثار موفق معماری تبدیل شرایط عادی به موقعیتی خاص و ممتاز است در اكثر تجارب ما در ایران به عكس موقعیتهای خاص بیان زیبایی شناختی حافظیه بسیار آرام ، فاقد ویژگی و متعلق به دهه های 70 و 80 اروپاست . تأكید بر طراحی متقارن بنا نقشی محوری به محور تقارن آن داده است ، اما به طراحی ارتباط بین این محور و محور باغ توجهی نشده است
اما تركیب فرنمها در خود ساختمان زیباست ای كاش احجام كوچكی مثل اتاقكهای رابط پاركینگ به محوطه به این تركیب مناسب لطمه نمی زد . مدولاسیون پتجره ها ، نوع سنگ های بكار رفته و تناسب آنها با سنگهای كف ، انتخاب خوب مصالح مس برای بام و چوب و سنگ برای نما – بسیار موفق است .طراحی داخلی نشان دهنده اشتباهات اساسی در ادراك فضاست . مسیر حركتهای داخلی با توجه به تنوع فضاها ایجاد سردرگمی می كنند . محل عبور شبكه تأسیسات و تجهیزات قابل دسترسی برای انجام تعمییرات نیست . به طور كلی سطح طراحی داخلی نسبت به معماری بنا بسیار پایین استیكی از مشكل ترین مسائل معماران این است كه فرم را روی كاغذ به آسانی می توان كنترل كرد ولی كنترل تناسبات واقعی بر روی زمین كار آسانی نیست تشخیص اینكه یك طرح مثلا برا ارتفاع 10 متر مناسب است یا نه فقط با تجربه زیاد میسر می شود .
ضعف چنین تشخیصی در تجربه تهران بسیار محسوس است بسیاری از ساختمانهای جدید مثل ماكت به نظر می آیند كه دلیلش ناتوانی در كنترل تناسبات واقعی است ساختمان حافظیه از این حیث اثری موفق و اداری تناسبات خوشایند است منوچهر مزینی : طراح اثر خود می گوید : (شكل بنا را پیش از همه شكل خاص زمین تعیین كرده است ) و یا (فكر كالبدی تالار اجتماعات ، در درجه اول تحت تأثیر 10 متر افت ارتفاع از خیابانشمالی زمین بدست آمد و سپس با تركیب با عوامل دیگر به صورت نهایی خود رسید )و نیز در جایی دگر و در ادامه بحث خاطر نشان می كند كه (عامل درجه دومی كه نمی بایست از نظر دور بماند ، انطباق محور اصلی ساختمان با محور باغ و اضلاع آن با خیابانها با عناصر مجاور بود . زمین شكل هندسی منظمی نداشت )این سخنان نشان می دهند كه طراحی (حافظیه) نسبت به وضعیت موجود حساس بوده و آنرا به حساب آورده است . نكته دیگر موفقیت طراح در استفاده از امكانات و چیرگی بر مشكلات بوده است آن هم در فرصتی كوتاه كه حتی به یك سال نمی رسد .
اگر از جزئیات در گذریم – به نظر می رسد این اسن كه حجمها و فضاهای این ساختمان بسیار سنگین و حجیم است .محتملا در توجیه این ویژگی كه تصور می رود كه طراح ساختمان خود آنرا می پذیرید بتوان گفت كه این حجم سنگین از سرقصد انتخاب شده تا هم در انطباق با سنگینی و وقار نقش و عملكرد ساختمان باشد . و هم در انطباق با سلیقه و روحیه طراح كه ساختمانهای شیشه ای معماری مدرن را نمی پسندد و به گفته خود وی خواسته تأثیری پدید آورد كه زیگورات ها بر ناظر می گذارند . ممكن است این سخن براستی توجیهی باشد كه بتوان از برخی از جنبه ها آن را پذیرفت
اما پرسشی كه باقی می ماند كه آیا وقار و متانت نقش و شان ساختمان را تنها با حجمهای سنگین می توان به وجود آورد . یا فی المثل مانند پل ورسك با ظرافت و دلیری در سازه ؟ بعلاوه وقار و متانت زیگوارتها تا چند قرن می تواند معیار صلابت و سنگینی باشد ؟ حتی اگر این سنگینی به بهای مسدود كردن دید فضاها به دونمار زیبای البرز باشد و فرصت دیدار باغ ایرانی مقابل ساختمان را زایل كند ؟
مسئله مهمی كه در این طرح از اولین نگاه به چشم می خورد دوگانگی احجام فضایی و نحوه حل این مسئله است . در این طرح یك حجم نیم دایرهای یا استوانه ای وجود دارد و یك حجم مكعبی كه در پشت آن قرار می یگرد و نوع عملكرد و معماری آن متفاوت است . نحوه اتصال این دو حجم به هم از طریق گودال باغچه حالت بسیار پویایی به طرح داده است . از طرف جنوب به شمال كه نگاه نیم حجم استوانه ای از سطح زمین خیلی بلندتر نیست و حتی به ارتفاع
درختهای اطراف نمی رسد ، اما در داخل طبقات و سطوح مختلف وجود دارد . میدانگاهی نمای جنوبی به صورت نیمدایره می آورد كه معیار مهمی در ارزیابی طرح است بنای حافظیه در اولین نگاه وقار و متانت و سلیقه پخته بكار رفته در آن را نشان می دهد . اینكه از نظر شباهتهای سبكی به دهه های 8070 تعلق داشته باشد از ارزش آن می كاهد در محیط بصری آشفته شهر تهران این وقار و متانت ، به كمك صرفه جویی در تنوع رنگ و مصالح و اجرای خوب و پاكیزه ، هماهنگی طرح و مطالح ببنا و محوطه بسیار با ارزش است . جز اینكه حجم سرپوشیده ورودی از لحاظ جدا و خارج شدن از ساختمان و شكل استوانه ای آن در مقابل شكل مكعبی بنای اصلی صراحت و سادگی فرم اصلی را كمی مخدوش می كند ، بخصصو در مقابل فصل مشترك مستقیم و ممتدی كه بدنه ساختمان با محوطه ایجاد كرده وجود این زایده جلب توجه می كند .
در یك ارزیابی دیگر ، در مقابل حالت نرم و دعوت كننده فضای ورودی اصلی در شمال و باغ در جنوب ، حجم مكعبی خوابگاهها ناگهان آن قدر بی انعطاف است كه اگر نگوییم خواسته خود را به رخ كوه بكشد ، باید قبول كنیم كه ارتباط خود را با محیط بیرون قطع كرده است .كتابخانه ملی فرانسه آخرین و مهم ترین پروژه ی بزرگ فرانسوا میتران است . بای درك بهتر جایگاه این پروژه ، از منظر شهر سازی باید به آن نگاه كرد . كتابخانه ی ملی نقطه ی یك محل پاریسی جدید و همچون سنگ بنایی درست در قلب محله است گردشگاه عریض پیاده های بیرون آن ایوانی است مشرف به سن و مشرف به خیابان ها و كوچه ها و میدان های آتی اطراف خود
فكر احداث یك یادمان معماری بدون دیوار ، در قلب شهر و بدون هیچ مرز و مانعی مكان تازه ای با زمین ساز شهری خاص خود به وجود آورده است .مكانی عمومی برای همه فراهم شده است گردشگاه و مكانی اختصاصی برای مطالعه كنندگان به صورت یك باغ این باغ كه قطعه ای از جنگل اصلی ایل دو فرانس است ، در وسط كتابخانه و مركز گردشگاه قرار دارد . كتابخانه دور تا دور این مكان طبیعی و در ارتباط با آن شكل گرفته است درخت ها با لطافت و نرمی بین ورزشگاه شلوغ و سكوت قرائت خانه ها حائل می شوند ، قطعات پر زرق و برق چوب و زهوارهای فلزی ، مثل رواق اطراف صومعه ، باغ را در میان می گیرند .حیاط جلو كتابخانه ی ملی از سه عنصر تشكیل شده است ك تفرجگاه ، جناح های شرقی – غربی و پله ها برجسته ترین جنبه ی آن ایجاد یك ناحیه ی منحصراً پیاده در فضای عممی مركزی شهری واقع در سمت چپ رود سن است .
از آغاز كار پروژه ، برای بخش تفرجگاه، جایی كه هم برای عبور و هم برای گردش است ، به چوب فكر می كردیم كه ماده ای ماندگار در گذر زمان است . از ژاپن تا سوئد ، مكان های مذهبی و فرهنگی ساخته شده با چوب ، از قرن دهم تا به حال ، عیب نكرده اند . جاذبه ی لمس چوب كه پیاده ها را از سطح سخت آسفالتی شهر به طرف خود می كشد اولین نشانه ی حضور یك تازه وارد یعنی كتابخانه است . برق زمان بر روی آن خواهد نشست . رنگ خاكستری نقره فام طبیعی اش شفافیت و درخشش بیشتری به آن خواهد داد . جنس آن با عناصر فلزی مورد نیاز تجهیزات فنی و كاربرد مبلمان خیابان بسیار هماهنگی دارد .
احجام مربوط به پوشش گذرگاه های فراز از آتش و بالابرهای معلولان در فضای تفرجگاه ساخته شده اند . ارتفاع 8 متری اولیه بعداً به 4 متر تقلیل یافت . ریتم حركت دار آن ، در حال حاضر ، از تركیب تعدادی عناصر ساده ی فاصله دار كه بین آنها پرچین های گیاهی به همان شكل هندسی تكرار شده اند به وجود آمده است . این اشكال به درختان منظم لب خیابان سمت ساختمان دومی رومی (Domremy) و كلیسون (Clisson) جواب می دهند . پله ها ، مانند دنباله ی تفرجگاه با تشدید جلوه ی چوب پیوندی طبیعی بین سطوح مختلف تفرجگاه و اسكله ی سن ایجاد می كنند و تركیبی متنوع و ریتم دار به وجود می آورند چهار برج كتابخانه ملی فرانسه بناهایی هستند كه سه كاربرد متفاوت را یكجا در حجم واحدی گرد آورنده اند : سر سرایی برای ورود به قرائت خانه ها ، دفاتر كار و بایگانی ها برج ها كاری به كار محوطه ی عمومی كتابخانه ندارند . این تفكیك از لحاظ سازه ای و عملكردی از طریق مقررات الزانی مربوط به دیواره های آتش و عناصر عایق كننده یا حفاظت مسیرها با روش حجره حجره كردن (كمپارتمنتالیزاسیون) تأمین شده است .
مسئله ی وزن را هم باید بر این دو روش حفاظتی افزود . كف های اصلی سطوح مخازن برای 1200 كیلوگرم بر متر مربع بار طراحی شده اند تا وزن مخازن متراكم را بتوانند تحمل كنند . مجموعه ی این شرایط ، معماری را به سوی گونه ای از ساخت سازه ی باربر دور تا دور ربج ها سوق داد تا فضای قابل استفاده به حداكثر برسد و سطح طبقات از وجود عناصر اتكایی آزاد شود سرسرای ورود به قرائت طبقات از وجود عناصر اتكایی آزاد شود . سرسرای ورود به قرائت خانه كه پایین پای كتابخانه قرار دارد منطقه ی اساسی فعالیت ساختمان است . این فضا سطح ورودی را با پله برقی بزرگی به اتاق های دور تا دور باغ متصل می كند و همچنین ارتباط افقی بین حلقه ی ورودی و كمربند پیرامونی را كه اتاق های كنفرانس ، رستوران های توزیع كتاب و اتاق های نگهداری ساختمان در آنجا قرار
دارند ، تأمین می كند . در واقع این منطقه چهار راه بین مسیرهای افقی و عمودی است . همچنین یك رشته كارهای ایمن سازی و كنترل همراه با مرمت دستی و ماشینی كتاب در این منطقه انجام می شود . این سرسرا 2/7 متر از سطح میدان عمومی ارتفاع دارد و در نتیجه نور طبیعی مانند چلچراغی وارد آن می شود . صفحات عمودی از بتن مسطح دانه درشت ساخته شده تا نشان دهنده ی زیر زمین بودن و داخل سنگ بودن آن باشد كف چوبی باب طبع دیدار كنندگان استراحت كنندگان و مطالعه كنندگان است . طبقه ی اول دفاتر كار در ارتفاع 2/7 متر بالای سطح میدان قرار دارد دفاتر كه تا طبقه ی ششم هر برج را اشغال می كنند ، در مواردی دور یك نقطه ی مركزی رفت و آمد قرار ا دور می زنند . تقسیمات فضای دفاتر از خطوط نما و محورهای ستون بندی سازه تبعیت می كند خروجی طبقات دفاتر از گوشه ای شامل آسانسور ، توالت ها و اتاق های ماشین آلات هر طبقه سر در می آورد . در انتهای مسیرهای افقی دو پله ی فرار اضطراری قرار دارد.
مخازن با مسیرهای جانبی در چهارده طبقه ی هر برج قرار دارند از این رو مسیر حركت مخزنبانان در تمام طبقات با نور طبیعی روش می شود . تنها مناطق فاقد نور كه روشنایی و دمای آنها به كمك دستگاه های فنی تنظیم می شود ، خود مخازن است . كف و سطح مخزن به دلیل مسائل قنی و وجود قابلیت انعطاف در كار مخزن از بتن است . سازه ی اصلی برج ها از صفحات سنگین بتنی است ، اما قسمتی كه از آنها بیرون می زند یك اسكت مركب فلزی بتنی را تشكیل می دهد ، نمای برج ها دو پوسته است . پوسته ی اولیه ثابت ، شفاف ، كم انعكاس ، و ضد آتش از شیشه دولایه ساخته شده است آب بندی و هوابندی در همین نمای شیشه ای موسوم به نمای تنفسی تعبیه و صفخات شیشه ای به ارتفاع 6/3 متر طبقه به طبقه نصب شده اند .
پوسته ی دوم آفتابگیرهای متحركی است كه از صفحات كدر كه بسته به نیاز باز و بسته می شوند . هر تكه از این پوسته ی دوم متحرك است و بر حسب وضعیت تابش نور می توان آن را باز و بسته كرد .نمای دولایه ی ساختمان امكان هوادهی طبیعی را فراهم می آوردبرج RWE در اسن ، آلمان ، 1996-1994
معماران : اینگن هوون ، اوریك ، كالن و همكاراین پروژه در اسن ، مكز جغرافیایی رور ، واقع شده است . معماران آن مدعی اند كه این بنا نخستین «آسمان خراش بوم شناختی» ای است كه تا كنون شناخته شده ، این برج 30 طبقه مدور ، كه اداره مركزی یكی از شركت های الكتریكی آلمانی است در برابر كی از پروژه های شاخص قرار گرفته است یعنی ساختمان اپرا ، اثر آلوار آلتو این بنا نشان دهنده ی معیارهای پیشین معماران آن برای طرح جامع اسن است ، كه مشتعل بوده بر ساخت مركز اداری بلند مرتبه پیش بینی شده بود كه این فضا حداقل سطح ممكن پارك در نظر گرفته شده ا ، كه قرار بود به مركز شهر و كمربند سبز پیرامونی اثر آلتو متصل باشد ، اشتغال كند .
ادامه خواندن مقاله پروژه مياني نظري معماري
نوشته مقاله پروژه مياني نظري معماري اولین بار در دانلود رایگان پدیدار شد.