nx دارای 31 صفحه می باشد و دارای تنظیمات در microsoft word می باشد و آماده پرینت یا چاپ است
فایل ورد nx کاملا فرمت بندی و تنظیم شده در استاندارد دانشگاه و مراکز دولتی می باشد.
این پروژه توسط مرکز nx2 آماده و تنظیم شده است
توجه : در صورت مشاهده بهم ريختگي احتمالي در متون زير ،دليل ان کپي کردن اين مطالب از داخل فایل ورد مي باشد و در فايل اصلي nx،به هيچ وجه بهم ريختگي وجود ندارد
بخشی از متن nx :
معماری سیک رومان
آشنایی با معماری ساختمانهای گونیک سبک سیک رومانمعماری رومانسك ( رومی وار )كلیسای سن دنیسبك گوتیك را یك رئیس دیر پایه گذاری كرد كه ضمن پذیرفتن نصایح برنار برای اصلاح دیرش كلیسای جدیدش را به سبكی ساخت كه از لحاظ شكوهمندی سبك رومانسك را پشت سر می‌گذاشت او كه سوژر نام داشت در غیاب لوئی هفتم در دومین جنگ صلیبی نائب السلطنه فرانسه شد. نیت سوژر اعتقاد بخشیدن
به ادعاهای شاهان فرانسه نسبت به سرزمینی بود كه امروزه فرانسه می‌نامیم بدین‌ترتیب نقش سیاسی سوژر با نقش معماریش یكی بود : پی ریزی یك سرزمین پادشاهی و تجسم بخشیدن به آن از طریق معماری وی در سال 1122 به ریاست دیرسن دنی منصوب شد و در طی پانزده سال دست اندر كار
بازسازی این دیر قدیمی بودكه تقریباً 300 سال از عمرش می‌گذشت كلیسای دیرسن دنی یكی از آخرین كلیساهای بزرگ است الهام بخش ساختمان كلیساهای شهرها شد و به عنوان گاهواره هنر گوتیك معروف گردید در سال 1144 میلادی لوئی ششم پادشاه فرانسه و اعضای دربار شاهی و پنج اسقف اعظم همراه با انبوه عظیمی از مردم در شمال پاریس گرد آمدند تا جایگاه خوانندگان آن را وقف كنند این جایگاه خوانندگان با نمازخانه‌های شعاعی و شیشه بندی منقوش اش سرمشق نمونه‌ای شد كه معماران منطقه حومه پاریس یعنی ایل دوفرانس تا پنجاه سال بعد از آن پیروی كردند.
سوژر درباره این دیر می گوید ابعاد اصلی این ساختمان تابع كلیسای قدیمی بودند ولی آنچه این سبك جدید را اعلام كرد افزوده ظریف و در خور ستایش درحلقه نمازخانه ها با پنجره‌های تابان بودند.
جایگاه خوانندگان آن دارای طاقهای جناغی‌اند این طاق با توجه به وجود قوسهای متقاطع یا اریب در زیر گهواره‌های طاق خیلی آسان شناخته می شود این قوسها نقش آرماتور یا میله مسلح كننده‌ای را دارند كه به عنوان چهارچوبی برای استخوان‌بندی گوتیك ساختمان مورد استفاده قرار می‌گیرد وجود شبكه ها با طاق نماهای نازك بین قوسها و با توجه به این نكته می توان از دیگر طاقهای جناغی یا قوسی باز شناخت كه قطع نظر از فضایی كه باید طاق زده شود ستیغ
تمام قوسها تقریباً دریك سطح قرار می‌گیرند و این همان چیزی است كه معماران دوره رومانسك با آن قوسهای نیم دایره شان نمی‌توانستند بدان دست یابند. بدین ترتیب انعطاف پذیری امتیاز بزرگ طاق گوتیك است و زدن طاق برروی واحدهای مختلف الشكل را همچنان كه با سادگی می توان درچنین نقشه ساختمانی دیگر جایگاه خوانندگان به شیوه گوتیك مشاهده كرد میسر می گرداند كلیساهای گوتیك حاصل كاربست توامان نظریه و دانش فنی بوده‌اند.
كلیساهای لائون این ساختمان درحدود 1160 آغاز گردید و تقریبا 40 سال بعد ازآن تكمیل شد بسیاری از ویژگیهای رومانسك را در خود حفظ كرده است ولی همین ویژگیها را با تدبیرهای ساختمانی جدید گوتیك طاق جناغی و قوس نوك‌دار درآمیخته است جایگاه خوانندگان كمی پس از تكمیل كلیسا توسعه یافت و نقشه كنونی كه نسبتاً دراز و كمی پس از تكمیل كلیسا توسعه یافت انتهای شرقیش چهار گوش است از جمله ویژگیهای رومانسك آن مربع تقاطع علامت گذاری شده و شبكه بندی های آن است كه از یك واحد بزرگ درقسمت صحن بادو مربع كوچك درهر راهروی جانبی تشكیل می شود.
یكی از ویژگیهای جدید فضای داخلی وجود سه دهانه یابار یكه قوسهای زیر ردیف پنجره و زیر گنبدی است كه فضایی مشابه باریكه بیرونی دیوار پوشیده با سقف شیبدار چوبی بالای بالكانه ها را اشغال می كند سه دهانه مبین اشتیاقی فزاینده به از هم گسیختن و حذف كردن تمام سطوح پیوسته دیواری است نمای چهار بخشی دیوار صحنهای مختص گوتیك آغازین : قوس بندی صحن بالکانه سه دهانه و ردیف پنجره های زیر گنبد
تغییرات مهم در طراحی نمای كلیسا نیز بخشی از تجربه اندوزیهای معماری گوتیك آغازین بودند درگاههای ورودی نیز زیر هشتیهای نگهدارنده قرارگرفته اند و برجها به عنوان اجرای لاینفك حجم كلی ساختمان به شمار رفته‌اند. این كلیسا دوبرج دردوسوی هریك از بازویی ها( فقط دوتا از برجهایش تكمیل شدند)
كلیسای نوتردام ( پاریس )این بنا متعلق به گوتیك آغازین است ولی نیم نگاهی به گوتیك پیشرفته دارد كه درآن فقط كلاهك باریك و ظریف روی مربعی تقاطع خط دراز واقعی سقف را كه از پشت برجهای حسیم نمای آن روبه رو غرب كشیده شده است قطع می كند در نقشه این كلیسا ساختمانی با مقیاس بلند پروازانه و پنج راهرویی می بینیم كه درآن شیوه بلوك بندی رومانسك با شیوه طاق زنی شش بخشی صحن در دوره گوتیك آغازین تركیب شده است بازویی اصلی كوتاه بود و از حد راهروهای
جانبی بیرونی فراتر نمی رفت صحن اصلی به شیوه گوتیك آغازین بود و یك سه دهانه به شكل یك رشته نقشهای گل سرخی داشت این ساختمان پیش از آنكه تكمیل شود دستخوش تغییرات وسیع شد نمازخانه ها را درفضاهای بین دیوارهای پشت بند ساختند در سال 1250 برطول بالهای بازویی افزودند دراین زمان ساختمان صحن كلیسای شارتر تكمیل شده و بالكانه ها و نمای چهاربخشی دیوارهای مختص معماری دوره گوتیك آغازین را به عناصری منسوخ تبدیل كرده بود. ردیف پنجره‌های زیر گنبدی با پایین آوردن نقشهای گل سرخی سه دهانه تا حد بالای بالكانه پایین آورده شدند این كار به نوبه خود مستلزم پایین تر آوردن
سقف بالكانه و از نو طراحی كردن آن بود نمای كلیسا نیز همچون فضای داخلیش به نظر می‌رسد كه درنقطه‌ای بین كهنه و نونوسان دارد نمای مزبور كه پس از تكمیل نمای لائون آغاز شد به نظر می رسد كه محافظ كارانه تر و از لحاظ حفظ حضور دیوارش به نمای رومانسك نزدیكتر است تا به نماهای گوتیك پیشرفته. نمای كلیسای نوتردام كه كم روزنه‌تر و منظم‌تر از نمای كلیسای لائون است چنان احساسی از قدرت و پایداری به بیننده القا می‌كند كه بیشتر طرحهای آن روز یا طرحهای بعدی قادر به القایش نبودند و نیستند ایجاد تعادل سنجیده میان عناصر عمودی دربرابر عناصر افقی به حالت ثبات آرامش بخشی رسیده است كه این نما را به یكی از متقاعد كننده ترین و به یادماندنی ترین نماهای معماری گوتیك مبدل می‌كند.
گوتیك پیشرفته معماری گوتیك در مرحله مترقی باپشت سر گذاشتن تجربه‌های بسیار بطور بسیار چشمگیری از معماری شیوه رومانسك و حتی گوتیك آغزین متمایز گردید درمیانه سده سیزدهم معماری گوتیك به اوج اعتلای خود رسید كلیساها مشخص به بلندی و سبكی كم سابقه و باریكی جزرها و نازكی و نوارها كشیدگی برجها و مناره‌ها و تیزی سر مناره‌ها تكرار و تاكید قائمهای ساختمانی بودند بدان میزان كه حالت خیزی رو به آسمان یا فضایی محصور آمیخته برپیكر كلیسا بخشید و هم علاوه براین سطح دیوارها یشان سراسر شیشه بندی منقوش پوشیده شده بود تا نور بیشتری به فضای گسترده شبستان بتاباند و نقش
برجسته كاری از ردیف هیاكل كوچك اندام قدیسان برقوسهای مكرر در درگاههای ورودی و مشبك كاری برسنگ و تزئینات سطحی افزایش یافت و این همان تحولی بود كه گوتیك شعاع سان نام گرفت.
از نمونه های بارز این معماری كلیساهای جامع آمین و سنت شاپل در پاریس است كه دو عنصر مهم معماری گوتیك به شیوه‌ای بارز در آنها به كار گرفته شده. نخست : عنصر ساختمانی كه عبارت است از جزرهای پشت بند توام با پشت بندهای معلق (شمعهای شمشیری) برپا شده در هر دو جانب بیرونی پیكر اصلی كلیسا برای پایداری دربرابر رانش سقف بسیار بلند و استحكام بخشیدن به بدنه نازك و سبك دیوارها دومین حالت : عنصر تزئینی كه عبارت است از گستردگی شیشه بند منقوش درونخانه است كلیسای شارتر
در روز 10 ژوئن 1194 آتش سوزی بزرگی شهر شارتر را ویران كرد كلیسای این شهر به جز سرداب برجهای غربی سردرشاهی بین آنها یكبار دیگر ویران شد كلیسای جدید بلافاصله آغاز شد این كلیسای جدید شارتر را معمولا نخستین نمونه ساختمانهای گوتیك پیشرفته و نخستین كلیسایی می دانند كه استفاده از پشت بندهای معلق یا بازویی در آن پیش بینی شده بود.
پشت بند معلق این تدبیر ساختمانهای بی نهایت مفید و مشخص كننده گوتیك بنظر می رسد كه در سال 1180 برای حائل بندی دیوارهای صحن كلیسای نوتردام پاریس و كمی پس از آن برای كلیسای لائون مورد استفاده قرار گرفته باشد .
برش عرضی كلیسای مزبور نشان می دهدكه پشت بند معلق چگونه به طاقهای پایینی راهروی جانبی و بالكانه‌های می‌رسد و مستقیما نقاطی به دیوارهای صحن متصل می‌شود كه طاقها بیشترین نیروی پیشرانه خود را وارد می آورند از روشهای مشابه این برای تقویت دیوارهای صحنهای طاقدار در معماری رومانسك استفاده شده بود ولی در آنجا پشت بندها در زیر سقف راهروی جانبی از نظر پنهان می ماندند اما دراین جا به گونه‌ای در معرض دید قرار داده شده‌اند كه یا به عنوان ناشیگری در معماری محكوم شده‌اند یا بعنوان صداقت در ساختمان سازی مورد ستایش واقع شده‌اند.
طاق جدید گوتیك پیشرفته كه در مقایسه با اسلاف گوتیك آغاز بینش محوطه نسبتا كوچكتری را اشغال می كرد وحائل بندیش آسانتر بود فقط چهار قاب دارد. پیوستگی و جریان ارگانیك فضای داخل در شیوه گوتیك پیشرفته با طرح تازه‌ای كه به دیوار جدید صحن داده شد و درنتیجه نور بیشتری از طریق ردیف پنجره های بزرگتر شده زیر طاق به درون صحن راه می یافت با تاكید بیشتری در معرض دید بینندگان قرار گرفت استفاده از پشت بندهای بازویی حذف بالكانه خطابه را از بالای راهروی جانبی میسر ساخت این بالكانه در سبكهای رومانسك و گوتیك آغازین تاحدودی نقش حایل نگهدارنده صحن را ایفا می‌كرد در دیوار سه بخشی و جدید گوتیك پیشرفته مركب از یك ردیف قوس سه دهانه و ردیف پنجره های زیر طاقی برپنجره های بزرگ زیر طاقی تاكید می شود ارتفاع پنجره های كلیسای شارتر درست به اندازه ارتفاع قوسهای اصلی است.
فضاهای درونی برخی از كلیساهای دوره گوتیك پیشرفته علیرغم افزایش چشمگیر ابعاد پنجره‌های زیر طاقی شان نسبتا تاریكند و این بیشتر معلول رنگی بودن شیشه‌های پنجره‌های مزبور است كه جلوی نور را می گیرد در كلیسای شارتر تقریبا تمامی شیشه‌های رنگی اولیه آن حفظ شده است و رنگی بودن این شیشه‌ها گرچه باعث تاریكتر شدن فضای داخلی می‌شود نور رنگین زیباییها به درون می‌تاباند كه این كلیسارا به كلیسای محبوب عاشقان معماری گوتیك مبدل كرده است .
ادامه خواندن تحقيق در مورد معماري سيک رومان
نوشته تحقيق در مورد معماري سيک رومان اولین بار در دانلود رایگان پدیدار شد.